洛伦佐·洛托(Lorenzo Lotto)作品-基督降生记
洛伦佐·洛托(Lorenzo Lotto，约1480年至1556/57年)是一位意大利画家、绘图员和插画师，传统上被安排在威尼斯学校，但他的大部分职业生涯都在意大利北部的其他城市度过。他主要画祭坛画、宗教题材和肖像画。虽然他在文艺复兴鼎盛时期很活跃，但他紧张而古怪的装腔作势和扭曲手法代表了16世纪第一位佛罗伦萨和罗马礼仪主义者的过渡阶段。
洛伦佐·洛托生前是一位受人尊敬的画家，在意大利北部很受欢迎;他传统上被列入威尼斯学校，但他的独立职业实际上使他脱离了威尼斯艺术界。他在威尼斯肯定没有在他工作的其他城镇受到高度重视，因为他有着独特的风格，甚至是独特的风格。在他死后，他逐渐被忽视，然后几乎被遗忘;这可能是因为他的作品现在仍保存在鲜为人知的教堂或省级博物馆中。
他出生于威尼斯，曾在特雷维索(1503-1506)工作;行军(1506-1508);罗马(1508-1510);贝加莫(1513-1525);在威尼斯(1525-1549年;在安科纳(1549年)，最后在洛雷托(1549-1556年)，作为方济各会的非宗教兄弟。
人们对他的训练知之甚少。作为一名威尼斯人，他深受乔瓦尼·贝里尼(Giovanni Bellini)的影响，因为他对当代威尼斯绘画有很好的了解。虽然贝里尼无疑不是他的老师，但在他早期的绘画《圣母与圣母的孩子》(1506)(爱丁堡苏格兰国家美术馆)中，这种影响是显而易见的。然而，在他的肖像画和早期绘画《美德与邪恶的寓言》(1505年)(华盛顿国家美术馆)中，他显示了乔治的自然主义的影响。随着年龄的增长，他的风格发生了变化，也许是从一种独立的乔治式古典主义风格演变为一种更具活力的戏剧背景，更让人想起他与科雷吉奥(Correggio)帕尔马(Parma)的同时代风格。
洛托很快就离开了威尼斯，因为在那里，年轻画家的竞争太激烈了，比如乔尔乔内(Giorgione)、帕尔玛(Palma the Elder)，当然还有提香(Titian)。然而，乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)在其著作《维特》(Vite)的第三部分中提到，洛托是老帕尔玛(Palma the Elder)的朋友。在威尼斯共和国管辖范围内的繁荣小镇特雷维索，他受到主教贝尔纳多·德罗西的庇护。前面提到的这幅画《美德与邪恶的寓言》(Allegory of美德与邪恶寓言)旨在作为他(1505年)肖像的寓言封面，该肖像是这位主教(现藏于那不勒斯卡波迪蒙特国家博物馆)的肖像，他在一次暗杀未遂中幸存下来。油画《沙漠中的圣杰罗姆》(1500年或1506年)(巴黎卢浮宫)显示了他年轻时作为绘图员的经验不足，然而，圣人的红色服装突出了引人注目的岩石景观，同时也给人留下了他作为微缩画家的早期印象。他为教区教堂圣克里斯蒂娜·蒂维隆(1505年)和阿索洛大教堂洗礼室(1506年)绘制了第一幅祭坛画，这两座教堂仍在展出。
1508年，他开始为圣多梅尼科教堂创作雷卡纳蒂(Recanati)多联画祭坛画;这张双层的、相当传统的彩色复印机由六块面板组成。他在维也纳艺术史博物馆(约1506年)的《年轻人顶着白幕》肖像画和在克拉科夫国家博物馆的《儿童崇拜》肖像画(约1508年)，以及塞浦路斯女王凯瑟琳·科纳罗的肖像画都是这一时期的作品。当他成为一名受人尊敬的画家时，他引起了罗马教皇建筑师布拉曼特的注意，他当时正在路过洛雷托(Recanati附近的朝圣圣地)。洛伦佐·洛托(Lorenzo Lotto)应邀前往罗马装饰教皇的公寓，但由于几年后被摧毁，这件作品没有留下任何痕迹。这可能是因为他模仿了拉斐尔的风格，拉斐尔是教皇宫廷中迅速崛起的明星;事实上，他以前在《雷卡纳蒂多色印刷术的变形》(Transfiguration of the Recanati polyptich)中也曾这样做过。
