在他画完《农场》仅仅两年之后，米罗就花更多的时间回到加泰罗尼亚，尝试进一步提炼他加泰罗尼亚身份的精髓。他在巴黎与安德烈·布雷顿(André Breton)成为了朋友，找到了他曾经渴望的超现实主义。超现实主义是对梦想和潜意识力量的一种艺术回应，对米罗来说只是短暂的痴迷，但它的想法影响了他 1920 年代中期的绘画以及此后的创作方法。“每一个想法都必须在我的无意识中发展，有时需要数年……起点绝对是非理性的，突然的和无意识的：我一开始就盲目……”
加泰罗尼亚风景
他早期绘画的强迫性细节在猎人时代已成为一种俏皮的速记。他对记忆中的风景有一种强烈的空虚感，人类的行为只是短暂地活跃起来。生活变得可以解释为一系列图解的手势和关系，“潜在的魔力”，正如米罗所描述的，他开发了一种似乎对这些能量做出反应的绘画方式。他在寻找事物的本质。在1924 年的《》中，他的加泰罗尼亚农民的另一个自我同时被捕捉到，他为他的炊具射击一只兔子，为他的烧烤钓鱼一条沙丁鱼。
