Petrus Christus (c. 1410/1420 – 1475/1476) 是一位早期的荷兰画家，自 1444 年起活跃于布鲁日，与汉斯·梅姆林，他去世后成为主要画家扬·凡·艾克.他受到范艾克的影响罗吉尔·范德韦登并以其线性透视的创新和似乎源自微缩模型和手稿照明的细致技术而闻名。今天，大约有 30 件作品被自信地归功于他。最著名的包括 1446 年的卡尔特会肖像和 c。1470 年柏林年轻女孩的肖像，两者在人物的呈现上都极具创新性，背景是详细的，而不是平面的。
几个世纪以来，克里斯图斯都是一个匿名人物，直到现代艺术史学家的工作才确立了他的重要性。乔治·瓦萨里在他写于文艺复兴时期的画家传记中几乎没有提到他，而近现代的记录仅将他列为众多其他人之一。在 19 世纪早期至中期，Gustav Waagen(在亲法语言中将他称为“Pierre Christophsen”)和 Johann David Passavant 在确定 Christus 的传记细节并将作品归于他方面发挥了重要作用。
克里斯图斯出生在安特卫普和布雷达附近的巴尔勒。长期以来被认为是扬·凡·艾克，他的画有时会与凡·艾克的画相混淆。在 1441 年范艾克去世时，人们认为克里斯图斯接管了他主人的工作室。克里斯图斯在 1444 年购买了他的布鲁日公民身份，正好是范艾克去世三年后，他利用好人菲利普制定的一项法令，允许在 1436-38 年布鲁日起义后欠他的人进入。如果他是 1441 年范艾克布鲁日工作室的活跃学生，他将在一年零一天的习惯期限后自动获得公民身份。克里斯图斯可能是范艾克在布鲁日学校的继任者，但也许不是他的学生。最近的研究表明，长期以来只在他的前任眼中看到的克里斯图斯是一位独立画家，他的作品显示出与其他人一样大的影响，德克布茨,罗伯特·坎平和罗吉尔·范德韦登.
不知道克里斯图斯是否访问了意大利，并将北欧画家的风格和技术成就直接带到了意大利。安东内洛·达·墨西拿和其他意大利艺术家，但众所周知，他的画作是由意大利人购买的。一份证明在米兰存在“Piero da Bruggia”(布鲁日的彼得鲁斯?)的文件可能表明他与安东内洛同时访问了那个城市，两位艺术家甚至可能见过面。这可能解释了洛杉矶县艺术博物馆中克里斯图斯的《男人肖像》与安东内洛的许多肖像画之间的显着相似之处，包括伦敦国家美术馆的自画像。它还将解释意大利画家如何学习油画以及北方画家如何学习线性透视。安东内洛和乔瓦尼·贝里尼，是最早像他的荷兰同时代人一样使用油画的意大利画家之一。克里斯图斯的圣母子与圣弗朗西斯和杰罗姆在法兰克福登基，似乎日期为 1457 年(第三个数字难以辨认)，是已知的第一张展示准确线性透视的北方图片。
