这幅风景画已被确定为 Poussin 1648 年的画布，由 Andr, F,libien (1685) 在巴黎的 Philippe de Lorraine 收藏中记录。F‚libien 将这幅画描述为“有宽阔道路的风景”。这条“宽阔的道路”将场景一分为二，一系列小人物——男性和女性——沿着它前进。两个在右边的前景中休息，而左边的一个人似乎正在捡一个刚刚从上面的树上掉下来的橘子。在背景中，一个小镇很可能是旅行者的目标。尽管右侧的结构显然是基于中世纪的教会建筑，但人物的服装和道路尽头的柱子表明场景设置在古典古代。除非这幅画有特定的含义，现在被误解了，意思是，它很可能是罗马古代风景的理想化表现。长期以来，这件作品一直被认为是伦敦国家美术馆的“一个男人在喷泉里洗脚的风景”的吊坠，也被称为“希腊之路”。1684 年，蒂安·鲍德 (Tienne Baudet) 的两幅版画首次将两者作为一组呈现。从那时起，艺术史学家就一起讨论了这两幅画布的意义。这些画被视为野性和野性的代表(国家美术馆)与开垦和文明的乡村(德威)形成鲜明对比也被称为“希腊之路”，位于伦敦国家美术馆。1684 年，蒂安·鲍德 (Tienne Baudet) 的两幅版画首次将两者作为一组呈现。从那时起，艺术史学家就一起讨论了这两幅画布的意义。这些画被视为野性和野性的代表(国家美术馆)与开垦和文明的乡村(德威)形成鲜明对比也被称为“希腊之路”，位于伦敦国家美术馆。1684 年，蒂安·鲍德 (Tienne Baudet) 的两幅版画首次将两者作为一组呈现。从那时起，艺术史学家就一起讨论了这两幅画布的意义。这些画被视为野性和野性的代表(国家美术馆)与开垦和文明的乡村(德威)形成鲜明对比更著名的是，伊丽莎白·克罗珀和查尔斯·登普西 (1996, p. 289) 将这些画布确定为“试图区分和对比希腊和罗马文明外观的最早例子”。
