表现主义的《坐着的女人》II 可以被视为胡安·米罗(Joan Miró)的 peintures sauvages 的最终表现，这些作品以暴力执行和图像为特征。它是在米罗像巴勃罗毕加索和胡里奥冈萨雷斯一样，对西班牙内战事件做出敏锐反应的时候画的。
人形在这里被幻化为一个怪诞的野兽。然而，图像和形式元素的侵略性与幻想的细节和宇宙的含义并存。虽然张开的锯齿状的嘴给人一种女人的贪婪或痛苦的感觉，但她的奶瓶乳房却暗示着她的生殖力。她宽阔的躯干构成了一个坚不可摧的地面，它的水平线由她的方形肩膀描绘，手臂和脖子的植物茎从中生长出来。漂浮在大气中的鸟和鱼形态成为空气和水的标志，而女性衣领上的月亮、星星和行星标志扩大了关联，将星光层包括在内。剩下的抽象形状似乎在神秘的轨道上缓慢地运行，相互穿过和超越，在它们相交的地方改变颜色。尽管存在光明与黑暗、培育与毁灭、生命与不存在的二分法，但仍创造了一个有凝聚力的宇宙。形状的重复提供了整合，例如叶子和椭圆形，这暗示了类比：女人的吊坠变成了月亮或阴道，她的头发类似于视线，就像鱼的视线或光线，还有她的牙齿等同于她衣领微缩景观中的装饰图案或山脉。
这项工作比更概括的《坐着的女人 I》(纽约现代艺术博物馆收藏)晚了大约两个月。
