在西格纳克的餐厅里，场景是从窗户背光的，产生戏剧性的光线，创造出轮廓和强烈的明暗对比。德加偶尔使用这种类型的照明，但印象派却没有使用，他们避免了这种极端的对比。当他们画日落时，例如莫奈 1890 年至 1891 年的干草堆系列中的某些作品，任何阴影都被彩色光线照亮，从周围的物体和天空反射。在西涅克的照片中，背光在构图中营造出强烈的形式感和结构感，一种凝固的庄严，这可能是对所描绘的中产阶级生活的正式、仪式品质的讽刺批评。形式是由从浅色到完全饱和的颜色渐变创建的。因此，突出显示的区域显示为几乎没有着色或淡黄色的白色。然后这些通过一系列微小的渐变，在这些渐变中添加越来越多的局部颜色，直到在最暗的部分，几乎达到管颜色的纯饱和度。为了在不添加肮脏的黑色或大地色的情况下使阴影色调变暗，绿色和蓝色在调色板上混合在一起，并与更纯净的蓝色并列。局部颜色中反射颜色的效果由适当色调的附加点表示。在小点上应用的色调的仔细渐变为构图带来了一种僵硬、雕塑般的人工性，其配色方案以橙黄色到蓝紫色的互补色为主。为了在不添加肮脏的黑色或大地色的情况下使阴影色调变暗，绿色和蓝色在调色板上混合在一起，并与更纯净的蓝色并列。局部颜色中反射颜色的效果由适当色调的附加点表示。在小点上应用的色调的仔细渐变为构图带来了一种僵硬、雕塑般的人工性，其配色方案以橙黄色到蓝紫色的互补色为主。为了在不添加肮脏的黑色或大地色的情况下使阴影色调变暗，绿色和蓝色在调色板上混合在一起，并与更纯净的蓝色并列。局部颜色中反射颜色的效果由适当色调的附加点表示。在小点上应用的色调的仔细渐变为构图带来了一种僵硬、雕塑般的人工性，其配色方案以橙黄色到蓝紫色的互补色为主。
