西郊草堂图轴元王蒙纸本设色97.5cm×27.2cm北京故宫博物院藏画中宽阔的水域，令人联想起黄公望提倡的“阔远”法。疏朗简阔是王蒙山水的另一种特征。浅绛设色，更增添了画中秀雅清丽...

钱钟书先生曾指出：“和西洋诗相形之下，中国旧诗大体上显得情感不奔放，说话不唠叨，嗓门儿不提得那么高，力气不使得那么狠，颜色不显得那么浓。……同样，束缚在中国旧诗传统里的读者看来...

渔庄秋霁图轴元倪瓒纸本墨笔96.1cm×46.9cm上海市博物馆藏云林画风转向成熟的最终标志，是山石的皴法变化。构图中的“一水两岸加天空”已是他固定的模式，而山石皴法从披麻皴过渡到“...

万山红遍层林尽染作者：李可染创作年代：1963规格：69.5×45.5cm材质：纸本水墨设色中国画李可染（1907―1989），江苏徐州人。早岁从钱食芝学画。1929年考入西湖国立艺术院西画系，此间得林风...

吴悦石1945年生，北京市人，少年时代开始学习中国画，曾如北京市少年宫国画组学习，为著名国画家王铸久、董寿平入室弟子。有深厚的国学传统和绘画理论研究，精于书画鉴赏。青年时代开始遍游天下，深入生...

1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲...

彭钝夫《渊明扶醉图》白描是中国画中单纯用线描来表现的独立画体。北宋李公麟以白描画人物，扫却粉黛，超然绝俗，被誉为白描高手。一卷由天津已故书画家彭钝夫所作的白描人物...

张大千的仕女画（资料图片）的确，张大千自己也曾谦虚地说过：他不敢说自己最能欣赏女人的美，他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。他的仕女画之所以能雅...

擘阮图轴1945年傅抱石纸本设色98.2cm×47.8cm南京傅抱石纪念馆藏此图是傅抱石仕女画的代表作。他的仕女画刻意表现古风、古意。有顾恺之、郭煌壁画及陈老莲的痕迹。所绘仕女，气质高...

对于马的艺术形象的描绘和塑造，自秦汉以来历久不衰。唐代韩斡画马甚为精道，被张彦远称为“古今独步”。后世的画马高手，如宋代的李公麟，元代的赵孟都受过他的影响。到了清代，郎世宁以西洋技法为基...

清末画坛，吴昌硕以其深厚的学养功底和惊人的胆识气魄，立异标新，独树一帜，开创了“吴派”画风，一时之间，吴门弟子遍布天下。在诸多门人之中，诸乐三当为其中翘楚！诸乐三与吴昌硕同住安吉孝丰，垂髫之年即...

方人定的绘画作品既有个性风采，又不乏时代精神。他属于岭南画派第二代画家，以艺术理论和人物画著称，同时兼工花鸟、走兽、山水和书法。早在20世纪20年代，作为岭南画派的代表人物他曾极力呼吁艺术...

赵少昂绘画继承了“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥笔...

惠孝同的山水画作品是一个充满审美意趣的整体，呈现着三个特点：巧妙的经营、明媚的墨彩与浑然的气势。巧妙的经营是山水画中对于画面结构层次的安排与设定，明媚的墨彩是对色彩与水墨的有机运用，而...

徐燕孙（1898―1961），名操，字燕孙，别号霜红楼主，原籍河北深县，生于北京。曾于朝阳大学研修法律，初画并无师承，稍长纵观名迹潜会于心，后又得工笔人物画家俞明指点，绘艺大进并以此为业。早年任教于中国画...

一般说，来楚生的作品给人印象最深的是“阔笔花卉”。人们欣赏那种大刀阔斧，痛快淋漓的奔放与豪迈的风格。其实，他的细笔花卉也是颇具功力的。灵芝，又称紫芝，中国人心目中的“仙草”，它代表着...

...

20世纪中期，柳子谷在画坛绝对是声名显赫的人物。这不仅在于其绘画水平高超，更在于柳子谷为人的清正和豪气。他与当时已是大家的徐悲鸿、张大千、张书等都是好友。他与满键合作的表现时代特征及...

...

李唐，字唏古，河阳三域(今河南孟县)人，约生于1066-1150年间。后人将他与刘松年、马远、夏圭合称南宋四大画家，但是他的传世名作《万壑松风图》却是作于北宋。李唐少时学诗、书，三十多岁...