任伯年（1840 ——1896），浙江山阴（今绍兴）人。任伯年是我国近代杰出画家，晚清海派六十家之一，海上画派中的佼佼者。任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。
任伯年
作品欣赏紫藤小鸟
任伯年是画紫藤的高手。这幅《紫藤小鸟》，藤花用花青加少量胭脂点成，然后施以注水撞粉法，在将干未干之际，点上白色颜料，使得白粉浮于色面，有一种氤氳的韵味，花与叶有临风飘拂的感觉。整幅画色彩协调，构图饱满，生活气息极其浓郁。
哺育小鸟•花鸟册八开之一
树杈上构筑了鸟窝，几只嗷嗷待哺的小鸟在鸟窝里等待着母亲的哺育。任伯年这幅花鸟画展示的是一个母爱的题材。
最佩服的是左边一族树叶，任伯年竟然能画得如此生动自然，这里毫无惯用的画树叶程式。
花鸟
即便使用相机，即便是训练有素的摄影家，恐怕也难以抓拍到这瞬间的动态：鸟儿起飞的一刹那！任伯年捕捉到了，而且准确、传神地用画笔反映出来，这就是任伯年的本事，体现了画家观察、写生的功力。
桃花小鸟
这幅《桃花小鸟》，桃花枝叶、复瓣的桃花花瓣勾勒得非常精到，而小鸟，初看，感觉缺少任伯年花鸟那种奕奕神采，而且小鸟头部，画面很重要的部分，居然也不大明显。仔细分析，这里有几个原因：一是角度有点仰视，二是头部部分被桃叶遮挡，第三，也是最主要的原因，此时的小鸟是一只缩颈的睡鸟，其下有圆月可证是三更半夜。知道了这几个原因，再来看这幅画，就觉得画得异常传神。任伯年能画常态的鸟，也能画睡眠状。
花鸟二帧之一
书法有相背、欹正，画亦如之。双枝抑扬即其相背也。双鸟顾盼即欹正变化也。这幅画淡雅宁静，整幅画以赭墨为基调，很有一种古意，从中看得出任伯年对五代南唐画家“徐熙野逸”一路花鸟画和明末清初画家陈老莲、恽南田花鸟画风格的继承。
三马图
任伯年善于画马，仅《关河一望萧索》的题材，他就画过多幅，画面上多为一个戎装战士与军马，战士持戈远望，壮怀激烈。任伯年年轻时曾经参加过太平天国运动，这段军旅生涯，为他日后创作《关河一望萧索》《苏武牧羊》《树阴观刀图》等题材的作品，包括这幅《三马图》，积累了不少生活基础。
秋菊鹦鹉
这幅《秋菊鹦鹉》的构图，虽为小品，也能看出任伯年高超的构成能力。左下角菊花盛开，画面较重，鹦鹉栖息的篱笆横竿略作上翘，而鹦鹉又略加倾斜，这样，整个画面重心就平衡了。左边上方贴边处，又加了几竿篱笆，从而破除了从鹦鹉头部到菊花顶部，与鹦鹉尾部到下面菊花叶子这两条平行线。
松鼠葡萄
任伯年画路宽广，几乎无所不能。然而，松鼠他画得较少，金鱼也不大画，因为他的好朋友虚谷多画松鼠、金鱼。这或许是任伯年的厚道。虽然画得不多，任伯年的这幅松鼠无论比例结构、皮毛质感都非常到位，神态极其传神。
花鸟
春暖花开，草长鸾飞，任伯年这幅花鸟画展示的是一个春意盎然的场景。
最佩服的是几簇桃叶，任伯年竟然能画得如此生动自然，这里毫无惯用的画树叶程式，难怪虚谷赞其：“笔无常法，别出心机，君艺称极也。”
