竹常被文人高士用来表现清高脱俗的情趣：正直的气节、虚心的内在和纯洁的思想感情，因此墨竹成为书画道（哲学）的综合载体，成为人格、人品的直接写照。文徵明兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水，早年师沈周，后致力于赵孟、王蒙、吴镇三家，自成一格。其画风呈粗、细两种风貌：粗笔之笔墨苍劲淋漓，于粗简中又见层次和韵味；细笔布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角与变形，用笔细密，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，奠定了“吴派”的基本特色。
局部
文徵明是继沈周之后的吴门画派领袖，其门人、弟子众多，形成了当时吴门地区最大的绘画流派，并成为明代绘画的主流。现藏于北京故宫博物院
文徵明（1470一1559），初名壁，一字徵仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。
文徵明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文徵明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文徵明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。
他的绘画作品有《雨余春树图》、《影翠轩图》《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》等。其著作有《莆田集》。
