三、笔墨精研
中国画的内涵与形式就是靠笔墨来表达的。所以，学习国画的必须掌握笔墨技巧。如果不懂得笔墨，一切将无从谈起。笔主形，墨主韵；笔有笔法，墨有墨趣。但是总的说来不外乎用笔讲究提、按、顿、转，用墨讲求浓、淡、干、湿。用笔用墨的技法掌握了，这是基础，关键还要能通过笔墨将自己的思想、学识、修养、审美融入其中。
所以，我们在审视笔墨时，除了看笔墨技法，更重要的还要留意笔墨的承载量。画面中点、线、面，不管你用什么样的技法，如果承载量大，就说明有内涵，才能丰富耐看；反之，飘忽无力，苍白乏味。
雷甲寿写意花鸟作品《年年碧山前》约8.3平尺
四、传承高古
中国是个有着悠久传统的国度，诸多领域都依据各自的特点，形成了一种特有的审美取向。在这众多的领域中，书法与绘画尤为明显，而绘画中的大写意花鸟则更为突出。所以，我们在欣赏一幅大写意花鸟时，很容易地与传统联系起来，也就很自然地想到了徐渭、八大、陈淳、吴昌硕、齐白石等历代花鸟画大师作品的风貌。
雷甲寿写意花鸟作品《香凝如故》约12.4平尺
事实上，这些大师们的作品已经为我们立起了审美取向，或是说在大写意花鸟领域内树起了一个标准。为此，我们在欣赏大写意花鸟时，就应当以这些审美取向为标准去衡量作品的优劣。
毋庸置疑，任何一位在大写意花鸟领域中取得成就的画者，无不是从传统中“脱胎换骨”而成的。当然，他们在继承传统的同时，又融进了自己的智慧——师古而不泥古，这样，我们在欣赏大写意花鸟时，首先就要看其作品中有多少传统成分，再看这些传统成分又是被怎么利用的。只有从传统中撷取美的因素，再应用到自己的创作中，让人觉得有自己而不失传统，有传统而又不拘泥古人，才是真正的好作品。
