第六幅：富贵神仙图
富贵神仙图
此幅作品题署作于乙丑五月，即1865年，蒲华时年三十四岁，应为其早年之作。画中牡丹采用粉笔带脂(即先调白粉再调胭脂等红色点画花朵)的没骨手法描绘，似受与他同时代稍早的赵之谦的影响。风格规整秀润，在现存蒲华作品中较为少见，后期即不复作此类作品矣。
第七幅：富贵寿考图
富贵寿考图
此幅《富贵寿考图》绘湖石、瓶花，以瓶中牡丹喻富贵，湖石造型奇崛，扭转得势，具“瘦、透、漏、皱”之特色，应有实物之参照，花瓶及牡丹之描绘用笔亦与湖石一样豪放，牡丹直以点虱快速画成。此画作于四十岁时，己初步形成自身风格。
第八幅：梅石图
梅石图
画梅之要在于枝干。此红梅自画幅左下出枝而上，姿态变化可谓丰富，所画花为红梅花，以细笔勾勒花后，点以朱砂。此画风格在蒲华画中属于相对工整的一路，题款为行楷书，也极为少见。
第九幅：紫薇杨柳图
紫薇杨柳图
明中期画家陈淳(字道复)在写意花鸟画上有极大成就和推动之功，与徐渭并称“青藤白阳”。此画仿陈淳风格，紫薇、杨柳穿插得宜，画面空灵，用色亦温和文雅，很好地体现了“一池月浸紫薇花”的意境。
