徐悲鸿《奔马》
尺寸132×83cm。
作为20世纪中国近现代画坛“融合派”的标杆性人物，徐悲鸿在艺术创作实践中亲力亲为其用西方油画的素描基础来改革中国画，而作为中国古代绘画重要题材类别之一的鞍马画，便进入了徐悲鸿改良中国画的视野。徐悲鸿以画马为切入口开始他的中国画改革，正如虾之于齐白石，马也成为徐悲鸿最具代表性的艺术形象。
此幅奔马图乃是徐悲鸿创作于1941年，中国抗日持久战进于中期最艰苦的时候，马作为战争的战略物资，自古为人所重视。徐悲鸿用奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，后用干笔扫出马尾，墨的浓淡干湿的变化形成了马鬃颜色的深浅不一。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面，正好表现了中国人抗战冲锋陷阵、不可阻挡的气势。作为20世纪中国近现代画坛“融合派”的标杆性人物，徐悲鸿在艺术创作实践中亲力亲为其用西方油画的素描基础来改革中国画，而作为中国古代绘画重要题材类别之一的鞍马画，便进入了徐悲鸿改良中国画的视野。徐悲鸿以画马为切入口开始他的中国画改革，正如虾之于齐白石，马也成为徐悲鸿最具代表性的艺术形象。
此幅奔马图乃是徐悲鸿创作于1941年，中国抗日持久战进于中期最艰苦的时候，马作为战争的战略物资，自古为人所重视。徐悲鸿用奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，后用干笔扫出马尾，墨的浓淡干湿的变化形成了马鬃颜色的深浅不一。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面，正好表现了中国人抗战冲锋陷阵、不可阻挡的气势。
