黄秋园《晚山无语对斜阳》
黄秋园《晚山无语对斜阳》作品介绍：纸本，设色，镜心；纵63厘米，横50厘米；作于1976年；藏于不详；题识：秋树同声吟落叶，晚山无语对斜阳。丙辰小雪前半个僧画。钤印：秋园、半个和尚、苍润、烟雨苍苍
黄秋园《晚山无语对斜阳》：此作“铜墙铁壁”式满构图法，画家采用了一个大胆而危险的结构方式，由画幅底部的中间段起势，通过一座丘原营构出一个宏大的开合关系，左侧一道山径弯曲直入山腹，右侧一条涧流由上潺潺而下，两者交汇于丘原之间，于满幅繁密积染的块面中形成一条贯通画面整体气韵的脉流。比之前人所谓留“气眼”的方式更具灵动性，并与黄秋园行云流水式的隶书笔法相吻合。这也可看出黄秋园曾深受王原祁“龙脉”法构图的影响。而在空间层次的结构关系上，将草木、山石与山石肌理关系相融处理的方式则更见出画家善于处理复杂关系的高超本领。南方山脉多土石林木，彼此交织如密，如不作巧妙的提炼是极难准确的表现出各类元素间的逻辑关系，但黄秋园则进行了大胆而富有成效的实践。如树木的长线与叶片的短线，杂草与苔纹的短线与墨点，山石的不规整线条与纹理的痕迹，以及屋宇桥梁等的线条，画家都将之纳入一个以山石为背景的整体空间关系中，通过黑白、明暗与对比等关系的处理，形成了一个有着丰富内容、分明层次与勃勃生机的山水世界。
