戴以恒 [清]（一八二六至一八九一）字用柏，钱塘（今杭州）人。熙父子（一作侄 ），山水得其正传。笔颇精细，屋宇几席，不爽铢黍。与杨伯润（佩甫）、张子祥（态）其名。从学者百余人，远至日本、朝鲜，皆愿执弟子礼。夙工刻印，然绘事云涌，无暇操民。著醉苏斋画诀。卒年六十六。《广印人传、海上墨林、寒松阁谈艺琐录》
画史记载，戴以恒“从学者百余人，远至日本、朝鲜，皆执弟子礼”可见其影响力不小，在晚清后期文人画家中的地位颇高，观其画可知并非虚言，从《海上墨林》记载，可以得知其晚年大概曾居上海以卖画为生。
钱慧安（1833－1911年） 笼鹅而归图
款识：背摹新罗山人笔为寅朱仁兄大人雅属 清 樵子 钱慧安
钤印：大吉
钱慧安（1833－1911年），初名贵昌，字吉生，号清路渔子，一号清溪樵子，室名双管楼，上海浦东新区高桥镇人，为海派代表性画家之一，“城隍庙画派”代表画家。布衣，于沪上邑庙一带鬻画自给。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》，记述开埠后之上海“ 桥居卖画，公寿、伯年最为杰出。其次画人物则湖州钱慧安……皆名重一时；流传最盛。”弟子众多；其中如沈心海、徐小仓、谢闲鸥等皆负名于时。宣统元年（1909），与高巨之、蒲作英、吴昌硕、杨东山、程瑶签、王一亭、汪仲山、张善男、马骆等发起“豫园书画善会”于得月楼，会员数百人，钱以“画名久著”、“敬重伦常”被推为首任会长。
钱慧安画工人物、仕女，笔意遒劲，神态闲雅。细笔于墨，道劲方折，姿容炯雅，其调介于老莲、十洲之间。疑或涉足木版年画之故，晚岁用笔益趋劲峭燥硬，虚灵不足；人物开相流于公式；而画值不减，求画者仍踪门不绝。
关于他的记载不多，《清代画史增编》所载多从《海上墨林》传抄而来：幼习丹青，工细之笔。以人物、侍女为专长。笔端劲峭，丰姿婉丽，其神妙处直可追踪仇英。晚年笔益生硬，钩纹转折如圭棱，此画格一变也。补景设色，皆精妙无匹，花卉山水亦能自出机杼，不落前人窠臼，声名久著，海内学者均奉为楷模。宣统巳酉（1909）任上海豫园书画善会会长，临会时，与会友相敦勉，必以道德为归属，卒年七十九。
吴谷祥（1848—1903） 松阴亭古图
1891年作设色绢本 扇面
款识：辛卯仲春月 子寿仁兄大人正之 秋农 吴谷祥
钤印：秋农 锡恩珍藏
吴谷祥（1848—1903）清代画家。原名祥，字秋农，初字蓉甫，别号瓶山画隐，晚号秋圃老农，浙江嘉兴人。山水远宗文、沈，近法戴熙，亦善花卉、仕女，用笔苍劲，设色清丽。俞曲园评其画为“神品”。清末在上海鬻画，时画风习尚纵横草率，而其独能不落时尚。因当时吴石仙正以西法融云烟山水盛名沪上，而秋农画艺为其所掩，胡公寿颇为不平，说：“其人抑何聩聩，有目而不识秋农丹青之佳胜也。”
吴谷祥一度去北京作画，其画山石，苍浑厚重；画松针，细笔绝诣；画青绿，赋色清丽，翠黛可挹。翁同 、王懿荣对其画赞赏不已，极力揄扬，声誉鹊起，名噪南北。光绪二十六年（1900）南归，客居苏州，与顾子山、吴清卿等结画社，时称怡园七子。回嘉兴后因无家，寓居寄园，直至去世。曾自作小像《松风水月图》。又绘有《瓶山画隐图》，当时名流纷纷题咏。晚客上海卖画亦有名。卒年五十六（一作五十五）。事迹收录于《寒松阁谈艺琐录》、《清代画史》、《近代六十名家画传》。其所作仕女画，至今为世所重。
从我们从当时的著名画家在其画作上所作的题跋可看出吴谷祥山水画的功力：
海派名家家吴徵于其画上题云：秋农墨妙，近益为世所珍贵，无论小幅巨幛，莫不视为至宝，此帧为壮岁所制，正与文，唐血战之际，然虽效法古人，而能自出机杼。此秋农之所以高人一等也，宜其晚岁声誉爆海内……
海派巨匠吴昌硕于其画跋中上云：秋农吾宗画，于山水有癖嗜，一水一石靡不究其真相。自谓能得文（侍诏）之洁，取仇（十洲）之神。然摹文者甚多，学仇者罕见，余得其小册，神韵飞动，绝类此，此真难得之品矣。
汤禄名（1804—1874）清心图
1833年作 设色纸本 扇面
款识：晓露清芬沁入脾 葵巳立秋前三日写于省 斋汤禄名
钤印：汤禄名印
汤禄名[清]（1804—1874）字乐民，武进（今江苏常州）人，寓金陵（今南京）。汤贻汾第四子，官两淮盐运判。其父汤贻汾（1778—1853）清代官吏、诗人、画家。字若仪，号雨生、琴隐道人，晚号粥翁，武进（今江苏常州）人。以祖荫袭世职，授守备，官至浙江乐清协副将。晚辞官居南京。太平军破南京时，投池自杀。工诗，善画山水、松梅。书画仿董其昌，闲淡超脱，画梅极有神韵，有《琴隐园诗词集》。
汤禄名善白描人物，银钩铁画，雅近李公麟。工设色仕女，以旧宣纸为之，明姿雅度，得静女幽间之熊。尤以花卉果实擅长，秀润欲滴。禽鱼随手点为多，识者定其画品在费丹旭之上。卒年七十一。《墨林今话续编、桐阴论画、 砚田斋笔记、近代六十名家画传》。
