王 创作此画时年仅30岁，但作者的布局与构图却独具匠心。其构图严谨工整，虚实相间，整个画面显得十分紧凑，神完气足，真可谓“密不透风，疏可走马”。后部山腰的气口、竹丛之中以及几块坡石间的留白处理，既为作品留下透气点，又为整个画面拉开了层次。再加上画面中部点缀的片片竹林，郁郁葱葱，烟气迷蒙，一老翁策杖缓行，徜佯于青山绿水之中，曲径通幽，引人人胜，泉水淙淙，跌宕起伏，给画面平添许多生机。使所画山水能做到可居可游，更具优美的意境。
作者在画中自题为仿刘松年笔法。实则是熔南北二宗于一炉。小斧劈皴、牛毛皴、披麻皴等技法交替运用，使皴擦晕染层次分明，生动活泼。在充分表现山石质感的同时，于刚劲之中融人几分婉转，不仅没有剑拔弩张之势，而使笔法显得更加遒劲细腻、爽利清新。整个画面给人以笔墨精妙、清丽怡人之感。正如其自述：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”
更为难得的是，“四王”之首的王时敏在画中题曰：“松年画秀美绝伦，然扰未脱蹊径，一入石谷手便超逸高妙乃尔此真艺林绝致，今古罕二，安能不令人倾心叹服耶。特题其端以志得观之幸。”以此盛赞王 其画之精妙。七旬老者对一年仅三十的后生如此褒奖，足可从一侧面看出王翠非凡的绘画才能。
王 (1632―1717)，字石谷，号耕烟散人、清晖主人、乌目山人等，江苏常熟人。曾奉诏作南巡图称旨，圣祖赐书“山水清晖”四字以宠之，固以自号。当时与王原祁对峙，为清代正统派山水两大宗，学者极众，号“虞山旅”。
