赵少昂绘画继承了“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥笔墨及书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，均能挥洒自女口，收到了来源于生活、又高于生活且形神兼备的艺术效果，具有很强的艺术表现力。赵少昂的《蝉声历乱动高秋》(见右图)纵96厘米，横47厘米，纸本设色，作于1986年。画面表现出秋高气爽的景象。柳叶寥落，枝干在飒飒秋风中劲硬挺立，显得饱经沧桑，不再有春夏时窈窕扶疏的风姿。秋蝉抱着干枯的柳枝，使出最后一丝气力，拼命地浅吟低唱，在苍茫的暮色中诉说着对辉煌往日的追忆，已不再像夏日时的意气风发，音声聒噪。
赵少昂绘画题材广泛，尤精花鸟虫鱼。画中枝干劲拔向上，极富向上抗争的生命力。在画枝干时，他先是顿笔，然后行笔略提，转折、顿挫明显，极尽抒情感，用笔雄健老辣、劲健苍润、巧俏多姿。笔毫之间所形成的自然飞白，黑白相间，干湿并存。左面枝干不着一叶，来突出所画秋蝉。右面枝干作“之”字形态，枝叶交错，苍茫迷离。枝干折搭穿插，看似缭乱，实则乱中有序。干枝纷繁交错，点缀几片疏朗的叶子，浓淡、干湿极富变化。两枝上的物象，从色彩、疏密等的对比、安排上看都独具匠心。枝干折曲处以淡墨、浓墨、石青、石绿、朱砂、胭脂点苔，斑驳陆离，激活了画面。
赵少昂的草虫极为精到传神，所画蝉、螳螂、蜗牛等，兼工带写、形神兼备，极富动态感和自然情趣。这幅画中所画的六只秋蝉，姿态各异，或正或欹，或侧或背，无一雷同。浓重墨色勾画身躯、四肢，显出甲壳的坚硬质感。藤黄、朱红点出尾肚，一笔数色，变化过渡自然神妙。四肢腿爪，点画曼妙，顿挫提按，行笔连贯、自如、劲朗。翅膀以淡墨渲染，体现纤薄和透明的质感。又以细笔勾点出翅脉。最后用白粉点出背上高光，提点精神。此作见笔见墨，形神兼到，不得不让人拍手叫绝。
作者以“V”字形构图，从画面底边正中处出枝布干，以枝干的生长走向展布画面，大开大合，留白透气。枝、叶及蝉的安排摆布疏密有致。题款“蝉声历乱动高秋，暮色苍茫亿旧游。扰攘风云犹未已，问君还有几多愁。丙寅，少昂，时年八十二”，以通于画法、独具特点的草书书于画面右下方，点明画题；又钤朱文“赵”字印和“少昂”白文印收尾。在这里，书画达到了天衣无缝的完美结合，既表达了画家自己对生活的领悟和感受，
又令观者产生无限的遐想和共鸣。闲章“造化入笔端，笔端夺造化”钤在画面左下角，体现作者的艺术主张和艺术追求。
赵少昂借鉴东洋和西洋画艺，与传统中国画相结合，善于以极简的物象营造意境。他精于用水用墨、用粉用色，用色甜美妍艳，用墨湿润深厚，用笔苍劲俏辣；他往往以特殊工具，如油画笔、板刷等，描画物象的大致结构和形象，再以毛笔细心收拾，形成不同于传统中国画的笔触效果，但又含纳中国画所具有的独特魅力。
赵少昂(1905--1998)，本名垣，字书仪，广东番禺人。早年丧父，虽家境贫困，但酷爱绘画。幼年曾读私塾，后不得不做工谋生，工余潜心自学绘画。1920年，从学于高奇峰，同时又受到高剑父“国画现代化”理论的影响，开始走上传统与现实相结合的艺术道路。曾迁寓香港，后返回广州，又辗转入川，1948年再返香港。出版有《婵嫣集》、《少昂近作集》、《少昂画集》、《赵少昂画集》、《实用绘画学》等。
