（西泠印社09春拍拍品）
赵之谦（1829～1884） 花果图
设色纸本 镜片 1869年作 132×64.5cm
出版：《海上绘画全集》第一册P96，上海书画出版社。
在商周吉金拓片上作画并不鲜见，但是要表现得和谐雅致却不容易。首先对拓家的要求极高，拓家得有视觉概括的本事，用最简单同时也是最充分的手段抓住器物的特征制模，在同一平面上加以表现，使拓片所含信息最大化。而且要艺术地表现，上纸上墨乃至对纸张伸缩的把握都要做到胸有成竹，使所拓有素描的明暗效果，如此方能传神。鼎在中国古代是礼之重器，是别上下、明贵贱，标志统治权力和等级的器物，其型稳重，其饰华丽，其立面构成复杂，所以拓古鼎尤为难，但是，拓得好其纸上呈现不输名家画作。清代干嘉以来，金石碑学大兴，以此为业者代不乏人，金石书画家们也纷纷上手，比如王小松、邓石如都擅此道。但更多的是由专门拓工业于此，然后售予金石书画家，而金石书画家们与此精审挑剔，所以一张拓片让人说好不是一件容易的事。
此作六皆拓片，赵之谦补花卉，所拓为商代晚期古鼎。六皆是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家，赵之谦的朋友，赵之谦客杭时，曾居六皆家，并先后为六皆作画多幅。此作款曰“同治八年九月之谦为练溪五兄同年补花果两种。”同治八年即1869年，当时赵之谦正从北京南归客居杭州，故此画作于杭州。“练溪”胡姓，也是赵之谦的朋友，关于他的事迹书载不多，但是现存赵之谦手札中却有多通提及或者是直接写给练溪的，他是赵之谦长女桂姑嫁沈星堂长子沈星余时的媒人。赵之谦有多幅作品绘赠胡练溪，并且也是绘在六皆的吉金拓片上，比如同治十二年年初，赵之谦为练溪作《岁朝图》，款云：“六皆手拓吉金， 叔补画并记。”又为练溪作《花果图》轴，款云：“练溪五兄同年属补花果。 叔记，六皆拓吉金。”在拓片上作画，既不能压抑所拓器物，也不能掩饰自己的表现，换言之，画家不但要会“跳舞”，还必须会戴着镣铐“跳舞”，而且 “跳”得要比不戴“镣铐”更好。赵之谦在某些方面是一个很怕规矩的人，比如科举考试，他就是不适应八股文和“馆阁体”，所以耗时10年四举进士而不第。但是在某些方面他又是最不怕规矩的人，比如在书画创作上，他就擅长张扬个性。而在古鼎拓片上作画，他非但落笔不滞疑，且无一笔误，将花卉果枝从古鼎中生发，透视一律，盎然有生气。果实大小疏密，花枝长短错落，乃至设色浓淡素艳，不仅顾及了古鼎的器型，也顾及了鼎身的纹饰，相互映带，和谐统一。赵之谦属于那种眼既高手亦高的艺术家，其绘画不受媒材和形式限制，是那种既会“跳舞”，更不惧怕带着镣铐“跳舞”的艺术大家。
此画旧裱，纵132厘米，横65厘米，曾收入《海上绘画全集》第一册出版。
（文/余杨）
