华 的《天山积雪》
清代华 的人物画成就突出。近代吴湖帆曾高度评价华 的人物画“在十洲、老莲外，独具机杼，堪称鼎足”。华 近学王树 ，远宗陈洪绶、李公麟等名家，用线似马和之的“兰叶描”，用笔简练，自成一家。华 所绘的人物形象虽有些夸张，但并不过于变形，既不失形似，又能传神。与“扬州八怪”张扬狂怪的个性相比，华 显得更为孤僻沉默，所创作的人物画也大多沉静淡逸。
我们现欣赏的华 的《天山积雪》为纸本设色，纵159.1厘米，横52.8厘米，故宫博物院藏。作品以小楷题跋：“乙亥春，新罗山人写于讲声书舍，时年七十有四。”作品钤“华 ”、“空尘诗画”等印。此作作于1755年，是华 去世前一年的作品，堪称集其一生学识、修养、画技的大成之作。早年，他曾遨游塞北。他从四季温暖的江南水乡乍到“朔气传金柝，寒光照铁衣”、“伏象千峰凸，盘蛇一径遥”的塞北，自然感触良深，于是创作了这幅以天山雪景为题材的作品。画面上，冻云低垂天将坠，雪山突兀欲擎天，清冷之气令人不寒而栗。山脚下，一个身披大红斗篷、腰间挎宝剑的行旅者牵着一匹双峰老驼艰难地缓行于冰雪之中。天空灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑，给人一种空寂清冽之感。一只雁鸟横掠空中，似发出几声鸣叫，回荡在冰山雪谷中，打破了画面的寂静。画中人物造型极具特色，富有神韵。而且，色彩之间的搭配、冷暖色调的对比，也十分考究。披红斗篷的人物和以赭石染成的骆驼，构成了画面的暖色调；以淡墨、花青渲染天空，烘托出雪山，又构成了柔和的冷色调。色调冷暖对比强烈，不仅使人物更加醒目，而且也表现出了寒冷的气氛。描绘人物和骆驼时，画家在写实的基础上又进行了适当的夸张。人物在行进中突然止步，形成了前倾的动势；驼驼抬头仰望，似乎寻觅着什么。作品用线简练、概括，以中锋画出山形、山脚，山谷稍加渲染，留出大面积的空白，表现出大雪覆盖的景象。可以看出，画家采用了以虚衬实的手法，使人物更加突出。
《天山积雪图》采用了介于工笔与写意之间的疏笔手法画人物，这正是华 晚年的表现风格。雨山居士甲曾为华 的《人物册》题跋曰：“新罗山人画飘逸轻妙，奇趣横生，几乎前无古人。予尝观马和之《唐风图》，山人笔法略近之，乃知其所养有素也。”华 晚年在学习宋、明诸家技法的基础上，又吸收了“马蝗描”、“兰叶描”的用笔手法，其画风由早中年的劲俏、工细转为晚年的圆润婉转。图中的人物以渴笔表现，衣纹疏朗宽松，面部刻画也不像早期那样精细，而是着重表现人物的内心情绪。此作用笔松秀、柔韧、含蓄、灵巧。华 的人物画较之金农高古朴拙的人物画更为通俗有趣，较之黄慎纵肆狂怪的人物画又有些文静含蓄。
华 尝曰：“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新。”他的《天山积雪》就是以此为理念来创作的。在创作时，他删尽冗繁，只取其神，构图凝练，物象洗练，表现手法含蓄。狭长的画幅，不仅给人以天高地迥的视觉效果，而且也衬托出人物内心的孤寂，可见画家构思的独特。
华 （1682―1756），字秋岳，号新罗山人，别号布衣生、东园生、白沙道人、离垢居士，福建上杭人（一说莆田人）。一生以诗、书、画为伴，三者俱佳。其诗，徐逢吉称赞“如晴空紫氛、层峦积雪、玉瑟弹冰、太阿出水，足称神品”；其书，有钟繇、王羲之之遗风，笔意高古，不拘一格；其画，张庚在《国朝画征录》中说他“善人物、山水、花鸟、草虫，皆能脱去时习而追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音”。秦祖永在《桐阴论画》中称赞其“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，真绝技也”。近代画家齐白石也评价其“画吾家画”，可见其影响深远。
