董其昌是明朝后期很有代表性的书法家，擅长行草书。对于艺术，他主张要得到古人之神。他的理想是一种书卷气的萧散淡远，落实到技巧上则是无须过分用力，只要很随意地书写。他的书法作品都有一个统一...

一、颜真卿与《麻姑仙坛记》颜真卿(709―785)字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。曾做平原太守，世称“颜平原”，官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故又称“颜太师”、“颜鲁公”。颜真卿家...

二、《麻姑仙坛记》的笔画特征颜真卿书法作品众多，风格多样，绝少雷同，但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风貌。《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷，骨力挺拔，起笔、收笔多藏头护尾，精力内蕴，含而...

2．横画的特征横画在“永字八法”中称“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“横直画者，字之体骨。”王羲之对横画的写法也有这样的论述：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但...

4．撇画的特征撇在“永字八法”中称为“掠”，取飞燕掠檐而下之意。其出锋时要爽利展开，但力量要送到，不可虚尖。唐太宗李世民曰：“为撇必掠，贵险而劲。”《麻姑仙坛记》中的撇画逆锋着纸，随即顿...

6．钩画的特征钩在“永字八法”中称“”，即跳跃的意思。王羲之云：“钩如劲松倒折，落挂石崖。”清包世臣云：“钩之超者，如入之脚，其力初不在脚，猝然引发，而全力遂注脚尖，故钩末断不可作飘势挫锋，有失...

三、《麻姑仙坛记》的结体特征要临写好《麻姑仙坛记》，除了对其笔画特征有一个明确的理解外，还必须掌握其基本的结体特征。这里将简单介绍它的结体特征。1．结构下压，静中寓动。《麻姑仙...

四、《麻姑仙坛记》的结体分析颜真卿《麻姑仙坛记》风格拙朴古雅、内敛含蓄，融篆籀之气于楷法，线条如万岁枯藤，结体宽博大方，寓奇逸于刚正，真可谓苍古沉雄，筋骨尽备，内蕴宏博，仪态万端。下面我们...

下图中的“在”字用笔直取古文凝重之趣，复加掀雷揭电之势。该字结体雄峻而又有“对此若倒东南倾”之险，中间留白特整特疏，且与四周留白相连接，甚有太庙穹苍、浩气流走之势。全字既雄且险，留白弥满...

五、后世书坛名家对《麻姑仙坛记》的学习1．谭延与《麻姑仙坛记》通过对前几讲的阅读，我们对《麻姑仙坛记》应该有了一个非常清晰的了解，对其用笔和结体特征也掌握了七八成，这给我们进一...

2、钱沣与《麻姑仙坛记》在学习颜楷且能融合古今而出新意的行家里手中首推清代的钱沣。钱沣的楷书从颜真卿书法人手，得颜字的精神气质而不求形似。在他的楷书中可以看到受《麻姑仙坛...

3、华世奎与《麻姑仙坛记》学颜字能得其精髓者除钱沣外，还有一位当数民国时期“津门四大书家”之一的华世奎了。华世奎的书法主要取法颜真卿，尤其受颜楷《麻姑仙坛记》影响很大。他的...

碑原刻于贞观年间(无具体年月)，后因火毁，又重刻。存于陕西省博物馆的，托本叫陕本；存于山东成武县的，拓本叫成武本。碑文二十五行，每行六十四字，虞世南撰并书。虞世南(558―638)，宇伯施，初唐著名...

　被后人评价为“天下第一行书”的《兰亭序》，风流潇洒，恬淡和谐，韵味十足，“一纸字字意殊”。唐人蔡希综《法书论》曾说：“每书一纸，或有重字，亦须字字意殊。故何延之云‘右军书《兰亭》，每字皆构别体...

学习意味着继承和发展。继承是手段，发展才是目的，临帖学书更是如此。向前人学，向他人学，然后通过自己独特的审美感悟，对其发扬光大，最终所达到的水平是评论每位学书者成功与否的重要标准。因此临...

老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”所谓自然，简言之即为客观事物本来的样子及其自身的发展规律。《爨宝子碑》的结体或大或小，或正或欹，或疏或密，或简或繁，一切都自然而然，自由自在，毫无雕琢...

　姜夔《续书谱》曾言：“真书以平正为善，此世俗之论、唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正……且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓...

唐代书家孙过庭在《书谱》中说：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。”《爨宝子碑》的结字朴厚古茂，奇姿百出，皆因其点画、偏旁、部首...

乙瑛碑》简介《乙瑛碑》镌刻于东汉桓帝永兴元年（公元一五三年），全称《鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》。又名《孔庙置守百石孔和碑》和《庙置守百石卒史碑》。碑文记载东汉桓帝元嘉时孔子...

欧阳询楷书名气太大，草书似乎很少有人提及，余习草书多年，平时亦留心各种书帖，对欧氏草书竟一无所知。今岁偶然机会，购得欧阳询法帖一本，内有草书千字文残卷数页，只觉得其结体精妙，笔法俊峭，与二王草法...