六、创作中应该注意的问题《前后赤壁赋》（附图为作品局部）作为赵孟中年时期“二王”一脉书风的代表作，展露出书家对“二王”技法的娴熟驾驭。我们在创作中应注意以下几点：（一）内容选...

1．横向取势赵孟得“二王”衣钵，但字法上却不似羲之的清挺，而是有着独树一帜的风采。纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸。书家对横势的拓展手法极为高妙，如附图中...

二、艺术特征用笔古健，意态浑厚《衡方碑》用笔以中锋为主，行笔迟涩，提按不甚明显。其横画几乎没有粗细变化，写来粗壮厚实，力透纸背，”燕尾”在整个线条中显得隐约含蓄。《衡方碑》的...

五、运用《前后赤壁赋》笔意创作当我们对《前后赤壁赋》（附图为作品局部）的笔法、字法特点有所把握后，便可以试着以此笔意来进行创作了。创作相对于临习，无疑在难度上增加了一层，但...

（二）横法隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔，方圆皆用，但以圆笔为多。方笔起笔时纵向取势，凌...

沈维进一、概说《衡方碑》（图为拓本局部），全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年（公元168年）九月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东汶上县，现藏山...

（五）捺法捺画的”燕尾”是隶书的突出特征之一。书写时由右下向左上入纸，迅疾向左下顿笔，提笔调锋，按笔铺毫，向左下行笔。运行时用力下按使笔画粗壮起来；收锋时，向右下顿笔，提笔向右上出锋。...

（二）横法隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔，方圆皆用，但以圆笔为多。方笔起笔时纵向取势，凌...

（六）折法《衡方碑》的折画也是多变的，主要是方折，也有从篆书脱胎出来的圆折，还有斜折。在方折中有平正的横方折与竖方折，在横方折中有由横画或竖画略微出来的“肩胛”，写法有所不同。...

（三）竖法《衡方碑》的竖画起笔方圆皆用，一般以方为主，刀刻意味很浓。方起用笔时要竖锋入纸，跪锋向左上角逆入，继而向右上角运笔，充实两角后翻锋向下运行，收笔时圆笔回锋。1、短竖。起...

（八）提法1、平提。附图中“接”的左旁提画就是平提。此画类似短横，头斜方，尾方翘，体势平斜。其写法是由右下向左上入纸，马上向右下顿笔，提正笔向右出锋。2、竖提。附图中“长”字的左...

6、木部。体形稍窄，左右的撇捺紧凑，撇捺的构架为直角。如附图中的“相”字。7、禾部。第一画作短平撇，竖画突出，中间的撇捺简短，以衬出竖画的挺拔。总的看来，除第一画作短平撇外，其他与“木部...

（二)横1．平横。其起收笔时方圆并用。圆笔入笔时用篆法，方笔入笔时纵向取势，正锋直入；行笔迟涩凝重，神全力足；回收上提迅捷，斩钉截铁。前者如图一中“王”字的首横；后者如“诫”字的首横，起笔方峻凌...

二、笔法(一)点1．左向点。《纪泰山铭》中的点，有楷化写法的，如图一中“官”、“就”二字。这一类用逆锋转笔，顿笔回锋，锋归画中，如同楷点，但不多用。“文”、“德”二字的点法用方笔。先用...

2.反映时代，气象阔大。唐朝处于中国封建社会的高峰期，社会的风尚、统治者对书法的重视，共同促成了这一时期书学的繁荣。唐以来的的书法理论界对唐隶褒贬不一，有人认为唐朝隶书程式化现象突出。　...

一、《纪泰山铭》的书法艺术特色1．承前启后，自出新意。《纪泰山铭》以及唐代隶书在书法发展史上有重要的地位。其主要意义在于承前启后，将秦汉隶书这一特殊的书体继承下来。隶书由无波挑到有...

《纪泰山铭》亦称《泰山唐摩崖》、《东岳封禅碑》，刻于唐开元十四年(726)九月，为唐玄宗李隆基封禅泰山后撰书的铭文。摩崖高1320厘米，宽530厘米。文隶书24行，满行51字，现存1008字，字大16x25厘米...

《书谱》是唐代孙过庭的草书杰作，纸本墨迹，凡351行，3500余字，现藏于“台北故宫博物院”。《书谱》是中国书法史上文、书双绝的合璧之作。其文，是中国古代书法美学、艺术哲学的高峰。其书，...

一、临习《宣示表》应注意的几点《宣示表》用笔沉实古朴，虚和简净，充溢着――种恬淡安详的气氛。该帖字形偏扁，长横居多，因此，首先要求执笔方法要正确，即执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉...

柳字的用笔特征：1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分...