一、概述中岳庙是嵩山道教最大的建筑，位于今河南登封县城东4公里太室山南麓黄盖峰下。东汉班固《白虎通》记载：“中央之岳，加嵩高宗者何?中岳居四方之中而高，故曰‘嵩高’也。”嵩山在西周...

五、《衡方碑》的艺术体例隶书自汉唐以后，元明无大家，至清出现了以郑谷口、金冬心、伊秉绶等为代表的隶书大家。其中乾嘉年间的伊秉绶从《衡方碑》化出，是一位开辟新章的人物，可谓“隶家正...

四、《嵩高灵庙碑》的笔画特征及书写方法1、点《嵩高灵庙碑》中点画形态极为丰富，千姿百态，是一般碑帖所不具备的。碑与帖相比，尽管有时候一些精微之处会流失，但对于《嵩高灵...

（七）钩法《衡方碑》钩画在方向、长短和外形上都有显著变化。1．戈画。《衡方碑》的戈画几乎都写成了如今楷书的斜捺。书写时逆锋入纸，向右下轻轻顿笔后铺毫右下行笔，边行边按，略带曲...

2、横、竖、撇(1)横画。《嵩高灵庙碑》横画起收笔皆取方势，行笔沉着厚重，不像唐楷笔画中段略有提锋,其形态多呈水平或右斜上状，但有的甚至左高右低，也有些横画已和唐楷一样左低右高。从这...

二、用笔《灵庙碑》属于古拙一类，字形不大，却极为注重用笔；虽然很多局部之处已漫漶不清，字里行间却依然可见猎猎风神。1、起笔。《灵庙碑》起笔大致有两类：一类是纯粹方笔，如附图中...

6、捺《嵩高灵庙碑》中捺画形态多变，收笔更为上仰，沉着厚重，力送毫端，出现诸多常人难以想象的佳构，临摹中要作为重点来体会。（1）长捺居多。《嵩高灵庙碑》中长捺常使整个字形显得宽博...

（2）两点。两点往往成相背状，重在呼应，妙在变化。“平”字两点相向而行，隔着竖画相互呼应，如附图中的“季”字。“爰”字中的两点露锋起笔，“少”字点画以捺画出之，使整个字形流动起来。除对称点画之外...

五、字形与偏旁之变字体为对称结构，由相同或近似偏旁部首组合而成的字形，要注意变化。图中“州”字左中右三部分形态相同，但点画形状、出钩长短以及竖画粗细都不一样。“非”字为左右对称...

3、撇画。撇法在《嵩高灵庙碑》中变化较多，多数含蓄平拖，顿笔后出锋急收，与隶书上提回锋收笔略有不同。少数也有出锋顿笔不明显的情况。图中“旧”字“隹”部撇画自字形左侧中部伸出，打破原有字形...

6、双人旁。如附图中“行”、“后”二字的字形中两撇画一长一短，顺势而下，相映成趣。对比两字，二字的双人旁在用笔上仍有细微的差别。“徵”、“得”、“仪”、两个“循”和“条”等字中双人旁虽...

（4）各臻其美。《嵩高灵庙碑》字形中捺画常从各个角度挥出，不拘一格。如附图中的“斋”字捺画柔中有刚，使整个字形翩然而有奇趣。“然”字捺画提笔甩锋，显得神采飞扬。“汉”字末笔点画以长捺出之，从...

（二）竖画作竖之法贵在直中求曲，同时还需注意向背及长短变化；在及笔上令锋聚拢，方能显出劲挺之姿。1、长竖长竖有悬针与垂露之别其取势迥异。图中“斗”、“常”二...

3、提手旁。图中“”字提手旁的竖钩省略出钩，较为含蓄；“”提手旁的重提笔没有超出竖画，留出右边空间，深知避让之法；“播”字尤为特殊，提手旁从隶法化出，上方横画较长，提笔缩短，钩画圆转处理，富有特色。...

（四）撇撇古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指需快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦需缓缓外转配合。1．起笔...

（一）横画1．长横长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，亦可稍抵...

（七）折在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。1．横折横折在下转时有方、圆的变化。方折要求转笔时顿锋直下，取...

（三）点看起来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云：“点如高山坠石，磕磕然实如崩也。”诚然，作点笔势要重，落笔要快，但其起、行、收的动作不可缺少。因此点法最易失笔法，出现单薄、轻飘...

3．错落有致如何为缜密挺匀的结字增添灵动洒脱之气，除了上面所讲的运用草法外，还有便是于错落上做文章。在《前后赤壁赋》中，左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如附图中“旗”、“...

（五）捺我们常用一波三折来形容捺的形态。准确地说，这只是概括出了捺的总体特征，其实捺还有其他不同的形式。赵字中的捺一般较舒展，行笔线路及轻重极为清晰，颇适合临摹玩味。...