王献之《授衣帖》“感”字的“戈钩”抛出了一道怪异的弧线(图13—1)，它的波浪式外抛流程显然与“戈钩”的惯常内抛线路(图13—2)大相径庭。
图13—1 王献之《授衣帖》“感”字
图13—2 王羲之《频有哀祸帖》“感”字
请尝试着转动视角，从西南方向东北方尽可能平行地观察这道弧线，然后再恢复正常视角，看一下汉《西岳华山碑》“迁”字的末笔波画(图13—3)，你发现了 吗，二者的弧势竟然基本一致。
图13—3 东汉《西岳华山碑》“迁”字
小王其实正是将隶书波法略作包装后以“戈钩”的方式重新推出的，复隶法之旧而反获了“陌生化”的新奇美感。
图13—4 王献之《奉对帖》“尽”字
《奉对帖》的“尽”字(图13—4)显豁地以隶笔发波，制造出正常情况下行书不大可能出现的悠然横摆的美妙动势。
图13—5 王献之《东山帖》“给”字
图13—6 王献之《廿九日帖》“深”字
图13—4 王献之《思恋无往帖》“塞”字
图13—4 王献之《授衣帖》“及”字
“小王”化用隶笔的更常用的方式是在捺画中注入“波”的因子(图13—5至图13—8)，若不经意间，一种“野渡无人舟自横”的“味外之味”随波荡漾开来，萧散简远，妙在笔画之外。
