从1949年新中国建立后，诸艺术门类出现了百花齐放百家争鸣的美好发展势头。书法作为中国古老的艺术门类也日益出现欣欣向荣的局面，随着新型工具的应用和网络科技的发展以及中国书法家协会建立，书法已经不在是以实用性为目的了，他正在朝着纯艺术，纯欣赏性和表达个性语言方式的一种借题而离实用性越来越远。
但作为一个书法爱好者，怎样学，如何学，怎样择帖（碑）又是摆在每个初学者眼前的第一问题。唐太宗《帝范》卷四：“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。南宋诗论家严羽《沧浪诗话》：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”③《孙子兵法》:“求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必败。历代圣贤告诉我们择帖的重要性。但选择一个良帖就能写好字吗也不是这回事，盖中国文明五千年历史文明名碑良帖也浩如烟海。就隶书而言也有方正，俊秀，险峻，奇肆等诸风格。今天我为大家所介绍的是方正一路的隶书。方正一路的隶属用笔起笔多方，蚕头燕尾之态不甚明朗，这可能是和当时书者的风格和刻工都有一定关系，在此我们不加探讨。此文仅年代顺序介绍方正隶书的代表，希望能给书友择帖（碑）带来帮助。
其一：《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，东汉延熹八年（165年）十一月立。1973年5月于天津武清县高村出土。碑呈圭形，高242厘米，宽83厘米。隶书。碑阳16行，行35字，有界格；碑阴15行，行25字，有界格。共827字。其书法笔致方整朴厚，点画富于变化。额阳文篆书10字。通碑字迹清晰，是建国以来发现的最为完整的汉碑，因为此碑发现的晚所以远不如《张迁碑》，《熹平石经》那样出名。其字体以方笔为主，圆笔为辅。笔画沉着，锋芒含蓄，笔法严谨，结体浑厚，笔力遒劲，严整丰腴，取势横扁，宽博厚重，稍有异势，自然生动。整体布局匀称，形态端庄，颇具庙堂气象，结体比《张迁碑》平实，但笔画较《张迁碑》更加丰腴。当为汉碑“方正派”中极为重要之代表。况此碑较张迁碑早21年，减除地域因素此碑更古，也更近古籀意，也不愧为汉隶择帖的首选之一。
鲜于璜碑拓片
其二：衡方碑全称《卫尉卿衡方碑》又称《衡方碑》。隶书，碑文共二十三行，每行三十六字。有碑阴，只存题名二列，余皆风化。此碑东汉灵帝建宁元年（公元168年）刻，现在山东泰安岱庙内。汉“卫尉卿衡方碑”原石的明代初期拓本。剪条装，共69页，每页3行，行5字。纵24厘米，横14.5厘米。此碑书法结体宽博阔绰，沉厚淳重，行密格满，字取横势，笔尚方折，笔致古健丰腴，遒劲雄伟，是汉隶方整一路的代表作品之一。”姚华说：“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻”。杨守敬也说它“古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下”。于清代伊秉绶，近代吴昌硕，齐白石的隶书得雄强博大之气势，亦均受益于此碑。由此可见衡方碑之雄强方正也是我们足堪借鉴的范本之一。
衡方碑拓片
其三：张寿碑全称《汉竹邑侯相张寿碑》。东汉建宁元年(168年)五月立，隶书。存180字。藏山东成武县孔庙内。据宋人著录，此碑刻于山东城武（今成武县）古文亭山(又名云亭山)。明时改为碑座。此碑结字方整，中宫紧密，左右开张，多用方笔，书风淳古老健。清翁方纲谓(《枕经金石跋》)“碑字淳古。与《孔彪碑》相类。牛氏拟以《白石神君碑》谓开魏隶之法，然是碑隶法实在《白石神君碑》之上也。”(《两汉金石记》)方朔跋此碑云：“字体遒紧方整，起笔作势皆可法，与《武荣碑》额相似，汉隶中妙品也”。此碑远没有于同年而立的《衡方碑》有名但整殇之势或过之，碑虽残但笔势尚存，也是临摹的较佳范本。
张寿碑拓片
其四：《校官碑》全称为《汉溧阳长潘乾校官碑》，是南京和江苏地区发现的最早碑刻，也江苏发现的唯一一块汉碑，南宋绍兴十一年（1141年），出土于南京市高淳区固城湖畔，现藏于南京博物院。
碑额题为《校官之碑》，简称《校官碑》或《潘乾碑》，纵148厘米，横76厘米，厚22.5厘米，16行，行27字。《校官碑》的书法艺术也有独到之处。碑文为隶书，无书写者的题名。
历代书法家在评论《校官碑》的艺术风格时，称其“厚重古朴，方正雄”。近代学者康有为在所著的《广艺舟双楫》中，以“丰茂”二字概括。杨守敬评云：“方正古厚，已导《孔羡》之先路。但此浑融彼峭厉耳。”清方朔跋云：“字体方正淳古，有西京（指西汉）篆初变隶风范。东京（东汉）中唯《衡方》、《张迁》二碑如其结构。由此可见校官碑为承上启下的一个重要碑刻，其艺术价值和史学价值当不再《衡方》《张迁》之下，只是被《张迁》《衡方》盛名所掩也。也不失为临习的范本之一。
校官碑拓片
