去年10月，林雅杰作品集《闲窗书课》由岭南美术出版社出版。这个作品集收录了作者自1963年以来的书法代表作64件，自1988年以来的书学论文代表作8篇，可谓是汇聚了多年心血。
林雅杰祖籍福建龙岩，生于广州，毕业并曾经任教于中山大学。在多年的治学从艺过程中，雅杰先生学艺兼修，以学养艺，以艺辅学。在中山大学任教期间，他主讲“中国历史文选”和“中国文字与书法”课程，参与编撰了《中国历史大词典》。在广东省政协工作期间，他筹建了“中国历代书法碑林”，主持筹办了“广东历代书法展览”，并于2004年主编了《中国历代书法碑林碑帖集》、《岭南书学研究论文集》等。其书法修养全面，篆、隶、楷、行、草皆能，兼擅金石。
雅杰先生的书法历程始于髫龄。学者王贵忱在该书的序言中称其初从赵承旨入手，上溯晋唐，并益以秦汉碑版文字，中年以后沉浸于明贤妙墨，博取众长，兼擅篆、隶、行、草，书风清纯雅正，以笔力苍健为论家所称重。纵览雅杰先生的书法作品，其意其趣，且深且远。
其意，主要体现为笔意和情意。观其作品，用笔多为中锋，藏头护尾，力在画中。1991年，他以金文书苏轼句，“用舍由时，行藏在我”，运笔洒落，力透纸背。1997年，他创作的隶书王国维语录轴，笔法稳健，转腕轻灵，笔意丰满而苍劲。在万毫齐力之间，亦庄亦峻，亦方亦圆，亦疾亦涩，亦断还连。他于1999年所作草书五言联“静听鱼读月，笑对鸟谈天”，笔随势走，势因笔生，恰如王羲之《书论》所云：“每作一字，须用数种意：或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯秆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。”真可谓百变千转，新意迭出。
在不同书体、不同内容、不同创作环境、不同创作心态下，书家表达出来的情意也有所不同。雅杰先生为香港《大公报》百年庆典而创作的行草书轴“风度蝉声远，云开雁路长”，在行笔和结体之间流露出寰宇辽阔、襟怀浩大的意象。而这样的感情，跟联语所表达的审美境界又有着内在的一致。再如2001年他为女儿所作篆书五言联“托情欣六学，游目爱三余”（见上图），貌方而意圆，貌刚而意柔，貌厉而意和，貌隐而意显，貌动而意静，父女之情，跃然纸上。雅杰先生的小楷《离骚经》（左图为作品局部）作于1963年，是现存最早的代表作品。纵观此作，布局疏朗整饬，结字左舒右放，书卷之气盈于字里行间。
雅杰先生的趣，主要体现为雅趣和逸趣。这一方面来自于晋唐风韵的潜移默化，另一方面也来自于治学和多方面的修养。雅杰先生曾撰有《从晋唐写经看书法与佛教的关系》、《岭南书法两千年》等专题论文，对于书法中的趣味和精神加以深入的研究。作于1991年的草书白居易诗轴、作于2002年的篆书苏轼词横幅、作于2006年的隶书张九龄诗轴等，在一番笔墨和情意之外，更传递出内涵丰富的雅趣和逸趣。这里，雅是一种关于文化的体验，而逸是一种对于精神的超越。
最后要说明一下，雅杰先生将这册作品集命名为“闲窗书课”，所谓的“闲”，是他在多年的治学和繁忙的公务活动之后的“偷闲”。以此来看，此闲此雅，此意此趣，更是难能可贵。
