清代书法，帖碑泾渭分明。清代篆隶的复兴，如同沉寂千年的火山喷发，导致了篆隶创作的繁荣。这一时期的篆书创作，一路取法石鼓文，一路取法秦篆、诏版和李阳冰等小篆。从另一个角度来看，一路是保守复古面目，一路是篆隶相掺，确立自我面目。
万承纪（1766~1826年），字廉山，又字畴五，号廉三，江西南昌人，乾隆年间举人。万氏书名并不显赫，此联虽寥寥10个字，但处理手法高超，一字一态，大巧若拙，变化万千，令人回味无穷，颇有匠心独运之处，值得借鉴。在其时篆隶书风昌炽的大潮下，书家都在动脑筋探求个性。万氏书法，篆、行、草皆精，成就当首推篆书。上联中，“春”字形呈梯形，“日”部巧妙避让，疏密关系处理极为精致。“秋”字部首左右错落，“多”字有二“夕”，一大一小，一正一斜，一宽一窄，相映成趣，通过位置的调整来实现造型的变化，且上大下小，极具夸张之妙趣。“佳”字为左右结构，右侧两“土”竖画并非一笔直下，稍有变化，没有直接下行，行笔略有调整，使左右团成一气，可见创作之精妙。左侧单人旁带有一定的弧度，形成方圆对比。“日”字合邓石如篆法，字形笔画少，结合上下文来看，构成疏密对比。再看下联。“西”字“乃”部上移，中间留出大块空白，显得空灵自然。“北”字处理得不对称，在整幅对联中造成斜向的视觉效果，呼应“秋”字。“有”字存在两个构成元素，“又”部起笔左高右低，营造出一种动态感，“月”部有效地保持了全字重心的平稳。“高”字将起笔点画变成短横画，将下方“口”部上提，形成上密下疏的艺术效果。“楼”字处理打破原本的左右结构，将“木”字旁收缩，“女”部移到下方中侧，整个字形显得险象环生，扣人心弦，整件作品处理方式令人叹为观止，一气呵成，首尾呼应，妙不可言，虽无大名，却堪称大手笔。
万承纪喜奇石，大有海岳遗风，书法另辟蹊径，不拘成法。从万氏生卒年来看，较邓石如（1743~1805年）稍后，创作上受到邓石如的影响，在行笔、结体方面，吸收宋代梦英篆书的处理方法，疏密不露声色。清代的篆书创作，学小篆多以二李为正宗，惜所传石刻惟有《泰山刻石》29字及《琅邪台刻石》12行而已，能够参照的范本较少，后人遂以汉器款识和五凤题字、《祀三公山碑》等缪篆为本，所作愈发引人诟病。明赵宦光写草篆，虽有新意，但去古愈远，非秦非汉，非唐非宋。若一味固守旧法，为前贤所囿，则个人面目也是不成功的。万承纪的创造性虽不如邓石如，但其作品中的结体处理更具“现代意识”，从金文中汲取菁华，对后世的黄士陵产生了一定的影响，通过字形内部的结构调整来产生变化，使得静态的篆书具有了一种别样的动态美，又不失自然情趣，显出是高手所为。
