三、中侧并用，方圆兼施
《书概》说“大凡沈著屈郁，阴也;奇拔豪达，阳也”。正象乐曲中的主旋律和感情基调:要么雄壮，要么凄婉;要么欢快，要么哀怨;要么豪放，要么抑郁，尽管其间有着喜怒哀乐的变化，但那既定的旋律和感情基调是不能改变的，也是“不易”的。
美学家朱光潜说:“一切形式美的规律皆存在于变化统一之中。”而书法的中锋、侧锋、方笔、圆笔及其在运动中所表现特征也正体现这种思想。中锋为阳，侧锋为阴；方笔为阳，圆笔为阴。
朱和羹《临池心截》说:“正锋取劲，侧峰取妍，王羲之书兰亭取妍处十代侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也” 。
我们从视觉审美角度看，侧锋外露、爽利、尖锐，棱角分明；而中锋内敛、厚重、圆劲，力能扛鼎。中侧构成对比和反差。侧锋写得较重，入笔侧尖，旋即转为中锋行笔。常见撇画侧锋入笔，通过顿挫来完成侧峰转中锋。方圆兼施依赖于用笔的中侧并用，侧锋往往会形成方笔，中锋却表现的较为圆劲。
