提及“节奏”，最先进入我们视线的莫过于音乐了。其实，节奏不只存在于音乐之中，世问万事万物，只要存在着运动和对比对照，就有节奏。作为公认的东方最高艺术的书法也毫不例外的受制于节奏的掌控。书法的节奏中具体的说有一下几种对比关系：方圆、藏露、提按、缓急、欹正、开合、枯湿、宽狭等数种节奏关系变化。
（一）方圆
方圆在书法中有着十分广泛的运用，落墨着纸非方即圆若要追根溯源圆笔多自篆书中来；方笔多自隶书中来。
圆笔在起始阶段多不露锋芒，隐迹灭端，在运行过程中多表现为流转之态，流露出珠圆玉润、融畅通达的审美意蕴；颜鲁公的行草多圆笔，方笔在多起讫分明，棱角孤起，在运行过程中多表现为方折之态，多表现出俊利峭拔、风神凛然之审美特性。篆书之前多圆笔，自隶书出，方笔运用渐广。方圆多互用，只不过有多寡而己。
草贵流而畅，故作草多圆笔，楷尚端而严，故作楷多方笔。当然这是说大概倾向如此，并不绝对，尤其行草的表现更为复杂多样。故方圆贵于自然流露，泯灭做作之气。过方过圆皆用笔之弊，过方则板而少韵，有僵滞之弊，多斧凿之气；过圆则流而无骨，多软弱媚俗，多蛇蚓之态。
（二）藏露互用
一藏一露，形势备矣。书法中的藏多指落墨着纸之际，令锋隐含笔中，不使外露于形，“藏头护尾”，力在字中，多表现出含蓄蕴藉，浑穆沉郁的风致。露锋多指振笔直遂，任锋之所到，不借修持，不作掩藏，点画故多外耀锋芒，流露出一种鼯利爽劲，神采飞动的风度。
姜夔在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味。”精神发越，气血充盈多赖露锋，元气浑容，沉郁顿挫则多仗藏锋。在书法中藏与露是一对永存的矛盾统一体，只要有藏的存在，必然少不得露的参与，实为一体两面，互相依存。
二者的交互施布，形成了一种相对微观的节奏演绎。锋藏者，其笔多呈圆转之状；锋露者，其笔多呈方折之形。藏锋之际，笔多回环之势，故点画具圆态；露锋之时，比多掷而遽下，少盘桓之势，故多方刚。
《祭侄文稿》
（三）奇正相倚
各种节奏的对比组合最终形成了具有丰富内涵的韵律之美，或平和、或痛快、或沉厚、或精劲、或高昂、或低回……“奇正”这一对关系节奏的变化，更多的是表现作品的跌宕动感，使看似平淡无奇的点画具有飞动之势。
王羲之《题卫夫人笔阵图后》云：若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。文中直斥“状如算子”的俗书，实不可称之为书法。究其根源，在于将“方整”、“齐平”一以贯之，长期处于静态下的字，内部缺乏产生活力的动态因子，致使“阴阳失衡”，死气沉沉，本应具备和谐的动静节律之美，就此被消宕殆尽。
