大多学习魏楷的人都曾有过学唐楷的经历，在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时，往往摸不着头绪，关键是笔法技巧的问题。
魏楷笔法最主要的特征就是方笔，方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领，必须是运用侧锋笔法的技巧切与翻的技巧。
唐楷的笔法多为圆笔，使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现，绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时，出现较大的偏差。情况是，往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法，这样，写出的笔画造型不是繁琐就是失准，很难得到魏碑笔法的真正要领，写的字不是“张猛龙”而是“唐猛龙”。所以，我们不能用唐法解魏法。
往往有不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，还仅限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出《张猛龙碑》的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合。我们临帖的主要目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好，但是不能在创作中去运用，那么临帖的意义就没了，临帖只是劳而无功的事了。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。
下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法，可供参考。
第一步——集字成篇
《张猛龙碑》的字数很多，对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等，可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。
集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿，经常集不完整。最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全，可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难，还可以从其他风格相近的碑帖里去寻找，力求把内容集完整。
还可以自己作诗词对联来集字，这样做方便的是尽可利用碑里的字来集联，甚至还可以有意选择碑中有特点、有味道的字，这样，更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后，可以复印、剪接、组拼成需要的幅式。如（作品1）五言联： 壑拔霄汉，春烟织锦山。（作品2）七言联：积雪养出冬松盛，东风吹过夏荷清。（作品3）斗方：莫道金玉美，素怀草屋贫。临桑观万叶，独守桂兰心。（作品4）横披：春华秋实。（作品5）中堂：天静云千里，风高月照林。海深鱼自乐，野畔眷霜禽。
第二步——准确临摹
把集好的“作品”作比较准确的临写。这里，由于原碑之字都比较小，所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大（如果集字时就把字复印放大当然更好！）临写。要领是，尽量守帖，临写得越像越好。这还需要多次的临写，把每一个字、每一个笔画都熟记心中，要在形准的前提下尽量写得很熟练，把所有的字做到背临。如作品6。
第三步——调整临写
当将所集的字组合在一起后，我们发现，由于改变了原字原来的环境，所以字与字的关系不是非常和谐。如大小问题、粗细问题、正 问题等都不是很协调。这样，就需要我们在创作时加以必要的调整，不能是原版的临摹照搬，而应使其整体统一，同时，还要尽量脱去描摹的影子，注意强化书写的笔墨意味。如作品7。
第四步——创作书写
如果我们对其他魏碑或更多的法帖曾有临功的话，那么，就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次（更可以加入大小、聚散、 侧等字形的变化），以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。（作品8）
再看所集的“ 壑拔霄汉，春烟织锦山”五言联，在书写中增加了用笔的速度，表现字的洒脱，增加了墨色层次和虚实的变化，表现作品的节奏，更加强调书写的意味。以求黑底白字的、毫无生气的、刻板无韵的碑刻之字鲜活起来，生动起来，跃然于纸上。（作品9）
这样集字式的创作方法与原帖比较接近，有很具体和直观的参照，所以，集字式创作，一方面可以给创作提供方便，同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作，可以检验我们的临习环节，是否真正获法，以及获法的质量与获法的深度。
如果我们对魏楷再进行深入的学习，获得的技巧与方法比较多样的话，那么，我们就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中，我们可以用《张猛龙碑》之法，更可以掺用他法。其中重要的是，要用法得当，用法合理，使作品整体统一而和谐，并具有一定的格调和表现力。
