往后深入的学习过程中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确、写不熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需要一定的工夫专门攻克这一难点。
二、非典型性笔画的分析
魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法均带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例是非常小的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。《张猛龙碑》就是这种“混合型”的代表性作品。假如我们一味地强化方笔，把其他造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙碑》笔法的丰富性就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。（因篇幅所限此话题从略。）
三、值得注意的倾向
《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的 侧。
（注:笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度，使字形左低右高、耸肩低头、重心失衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式、有规律的不良习惯性的手法。）
细细究察，原碑就有这类现象，且有个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。我们不能把它当作特点，更不能当作优点，它应该属于笔病。凡是染此病者，就是不知不觉忽略了这一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。
这些例字就是《张猛龙碑》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。在这一点上完全可以不必求“精准”了。如图88、89、90、91、92、93、94。
四、对于漫漶斑驳笔画的解读问题
由于此碑常年立于地表，剥蚀严重，尤其是碑的下部，十分严重，有的笔画完全失形。这是学习碑刻普遍遇到的问题。一个比较合适的办法是，以彼字解此字。
方法一，参考其他同一个字。例：“将”字非常模糊，无法准确把握。如图95。
以另一个清晰的“将”作为参照。如图96。
方法二，选择有相同“零件”的字，移植活用。 例：“鹤”字不清，细节无法临拟。如图97。
可以参考“帝”、“劝”、“鸟力 ”来组配鹤字。如图98、99、100。
以上是对《张猛龙碑》最具特点的笔画进行了分析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书最具特征的笔画。把这一关键的用笔技巧掌握了，才是临习此碑的要点。
