我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况，如图16、17、18、19、20、21、22。
其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准、典型的魏楷之横”。
无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析。
魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。
如图23、24、25。
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋、要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（辅毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋状态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋、切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就掌握了魏楷方笔技巧的要领。如果这样的技巧掌握得娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。如图26、27、28、29。
横的造型也是多变的，但万变不离其宗，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它仍是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的。
技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其他的笔画了。
（以下的笔画解析将作简单描述。）
3.竖
先看原碑典型竖的形状，如图30、31、32、33、34、35。
实际上，悬针也是点的延伸，切翻之后中锋下行即是一竖。如图36。
实际书写图例如图37、38、39、40。
4.撇
原碑中“撇”的情况，如图41、42、43、44。
撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。（示范省略，参见竖画。）如图45。
