临《嵩高灵庙碑》(12)

   六、同字异形
  
   1、“及”字。图中第一个“及”字笔画相对轻细,字形显得疏朗,转折处一方一圆,相映成趣。第二个“及”字笔画粗浑,且刚劲利落。第三个“及”字捺画跳宕,运笔一波三折,动感顿生。
  
   2、“天”字。图中第一个“天”字二横画较细,捺画粗重,整个字形上半部分向右倾斜,最终通过捺画来调整平衡,化险为夷。第二个“天”字反其道而行,上半部分朝右倾斜,通过撇画厚重程度来调整重心。第三个“天”字看起来平淡无奇,妙在不变中有变化,第二横以隶法为之,使字形化静为动。
  
   3、“君”字。图中第一个“君”字“尹”部第三横右端伸出,与“口”部结合很紧凑,转折处圆中见方、浑融无迹,给人以稳如磐石的感觉。第二个“君”字“尹”部撇画末端出钩,且和“口”部稍有错位。第三个“君”字三横画自上而下逐渐伸长,形成梯状的层次变化,字形歪斜欲倾,通过“口”部来调整和平衡整个字形重心。
  
   4、“灵”字。图中“灵”字变化极为俏皮。第一个“灵”字字形很窄且字位较高,其中四“口”部方圆大小,各不相同。第二个“灵”字形体较小,结体近正方,细微处变化见风神。如“雨”字头中两点,方向不同,姿态各异,字形中并列的三个“口”部中间块面较为模糊,与两侧相映成趣;“巫”部中对称两“人”字形处理也各不相同,尤见精妙。第三个“灵”字又见一变,上中下三部分笔画,上下粗中间细,布局上中间更密一些,上下两部分疏朗。“雨”字头中的两点显得极为紧密。因为局部之变进而产生了整体求变,每三个“灵”字的形体大小与前两者相比极为悬殊。
  
  


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