临《衡方碑》15

（四）适当留白，密而不板。古人称赞高明的书家均能“计白以当黑”。空白是单字笔画交错所留下的空间。笔画越复杂的字，留下的空白越多、越复杂。合理地安排好空白，在书法中称之为布白，要求在空白处理上能做到匀称、合理、不怪不板。在横画、竖画相错较多的字中，尤其要注意匀称统一。如图中的“懿”字，11个横画，7个竖画，交叉纵横，但画与画之间的空白处理既均衡又变化得合理。“显”字，左旁笔画繁杂又雷同，采取了繁则细劲、同中有异、笔画共用的方法；右旁简则作厚重处理，特别是最后一笔“燕尾”的写法，保留了隶书特征，又避免了横画“燕尾”带来的放纵，较好地体现了《衡方碑》外紧内松的特点。
　　
　　（五）左右对称，结体平正。包含两个方面的内容。一是结构的各个部分安排均匀。如图中“单”、“留”二字的几个部件安排得和谐匀称，无大起大落，上部两个部件，虽然写法有变化，但又不失隶书典雅的特征。二是笔画无突兀之态。如图中“归”、“康”二字，笔画提按含蓄，虽有粗细之别，但结合得十分自然，字的重心平稳。
　　
　　（六）险峻奇伟，出奇制胜。通过点画偏旁安排，形成强烈的对比，给人以奇伟之感。如图中的“宁”字，通过笔画的伸缩收放，使整个字笔画虽多而留出的空白不少，呈雄伟之势，形成了强烈的视觉冲击力。通过这种安排，使字在视觉上形成很大改变，有泰山压顶之势，怪层相叠，收到了出奇制胜的艺术效果。
　　
　　（七）笔有增减，生动丰富。《衡方碑》中个别字，如图中的“就”、“履”二字，偶有笔画增减，但相互之间关系非常和谐，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，变化极为丰富。通过笔画的增减，往往呈现出一些出人意料、拍掌称绝的佳构，在整部碑刻中颇具装饰味道。
　　
　　（八）拙中藏巧，险中求平。《衡方碑》注重空间分割和点画、结构的对比，如上紧下松、上松下紧、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容针、疏可走马的矛盾调和。图中“征”字中上部的“山”，通过斜置显得险峻，也形成了与左右旁的穿插，而通过左右旁最后一笔的外展且厚重的处理，使得该字险而稳定。