书法临摹：临《嵩高灵庙碑》（4）

（2）两点。两点往往成相背状，重在呼应，妙在变化。“平”字两点相向而行，隔着竖画相互呼应，如附图中的“季”字。“爰”字中的两点露锋起笔，“少”字点画以捺画出之，使整个字形流动起来。除对称点画之外，尚有一些不拘常调的处理方法，如附图中“妄”字“亡”部中短横断开，变成两点，显得十分有节奏。“于”字两点有大小之变，方圆对比，相映成趣。另外要注意的是，点画若在字形上方，对称者多相向而行，若处于字形下方，则成捺画形态，如图中“案”、“其”和“兴”便是这样的例子。
　　
　　 （3）三点。碑中带三点水的字，三点水位置大多上提。“心”字底中三点大多接近一条水平直线。三点处理不但要注意变化，更要发挥组合效应。如附图中“乱”字左部三点书写极为随意和谐，彼此存在细微的变化。“纷”字左部三点有异曲同工之妙，变化多多。“原”字中三点皆为“小”字缩略法，有行书的流动感。“洁”字较为特殊，除左半部分有三点之外，三点水偏旁中也有三点，偏旁中点画形状安排位置极为有趣，自然天真，右下方三点的安排由小渐大且竖着放置。“黎”字下方三点又有不同：三点紧密靠拢，皆为尖角朝上的三角形块面，如同修筑大坝的砖石，稳稳地“砌”在字中。
　　
　　 （4）四点。如附图中“俗”字右部中间的撇捺画改成长点，妙在组合之功。“无”字下面的四点看似相同，细心对比，不难发现其中的微妙差别，临摹时切忌一带而过，出现雷同。