1.谭延 与《麻姑仙坛记》
通过对前几讲的阅读,我们对《麻姑仙坛记》应该有了一个非常清晰的了解,对其用笔和结体特征也掌握了七八成,这给我们进一步临习奠定了较好的基础。笔者认为,除就该碑本身进行临习外,对后世书坛名家于该碑的1临习、应用加以关注与借鉴也是必不可少的。综观书史,临习并应用此碑者,笔者认为近代的谭延 可谓是―大高手。
谭延 (1880―1930)字组庵,又字组安,号畏三,湖南茶陵人。工正书,取法颜真卿,用笔取势雍容浑厚,气魄雄伟,近世学颜书者无出其右。左面例字选自谭延 临《麻姑仙坛记》墨迹。从临作来看,谭延 非常准确地把握了《麻姑仙坛记》的整体风格。他将颜楷“大小合一、展促方正、多期满格”的典型特征把握得非常好,不但形似,而且神似,学到了《麻姑仙坛记》的精髓。如左图中“十”字,笔画虽少,但写得开展厚重。再如“曾”字,笔画较多,则写得紧缩匀称。此正如清邓石如说的“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃生”。
在临习《麻姑仙坛记》的同时,也可将颜体其他的如《颜勤礼碑》等拿来加以对比,找出它们之间的共同点与差别。同时还可参照钱沣和华世奎的碑帖,看他们学颜后是怎样变化、形成自己风貌的。后面我们将简单对止仁人作一介绍,以伺临习者有―定的参照。
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