3、华世奎与《麻姑仙坛记》学颜字能得其精髓者除钱沣外，还有一位当数民国时期“津门四大书家”之一的华世奎了。
华世奎的书法主要取法颜真卿，尤其受颜楷《麻姑仙坛记》影响很大。他的书法总的来说是点画精严，挺拔厚重，气象博大。具体在字形结构上，其书体态豁达端正、雍容大方，而且笔画较为平直，左右对称，字字都以正面示人，具有庄重正大的气度，且横竖粗细变化较小。在用笔上，其书又巧妙地运用藏锋，采用夕阡石的用笔方法，更吸取篆草挺拔绵韧的笔意，遒劲秀润、寓巧于抽。如右图中“人”、“又”、“生”等字笔画虽少，但用笔沉稳，使字显得凝重雄伟；而“讳”字则左虚右实，左方右圆，对比巧妙，搭配灵活；“治”字点画错落、照应，同为点画，却姿态不同；“儒”字用笔多变，且仪态自然，疏朗飘逸；“子”字上紧下松，高纵异群。在布局上，其书行与行之间、字与字之间大都比较紧密，且均写得开阔雄壮，使整体显得充实茂密，字里行间洋溢着充沛的气势。
临习的目的是学习领悟名家的经验，要做到“有古无我，古清我明”。善于用古法改造己法是1临习的关键，谭延 、钱沣、华世奎等名家做到了这一点。我们今天在临习古代名碑名帖时能否做至挞点，就恰好是我们学习书法成败之关键，希望广大读者从这些名家身上受到启发。
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