出版:《碎金集》P.152-155,许礼平编,香港翰墨轩出版(2008年)。
录文:
(一)晨钟未报楼阁曙,墙头扶出玉兰树;南邻老翁动随趣,对花赋诗帽脱去;一枝持赠索短句,江梅落尽春月明;复讶玉人雕琢成,妻孥传观笑拍手。今日堂前光土缶。吴俊卿。
录文:
(二)看遍三千与大千,青莲能结佛因缘;何人梦上花趺坐,一夜用参画里禅。池莲。茶味松风,一趣菖蒲,寿石同贻,一任空山无伴,我姑酌彼金罍。蒲石。缶道人。
录文:
(三)缶庐读书处,好鸟时幽探。病臂临池活,游心绕树贪。酒香云泼瓮,花重两盛篮。天意当情种,人堪学老聃。缶庐。茅亭势揖人,危石默不语。风吹梅树花,着衣幻作雨。池上鸟梳翎,寒烟自缕缕。又一村看梅。岁乙巳处暑雨窗。昌硕。
录文:(四)两行小篆灿朱霞,曾在临邛卖酒家。好古有人新拾得,土痕秋碧晕落花。一曲琴心密约成,定将私印证鸳盟。雌雄却似延平剑,风雨千年喜合并。缄湿紫泥封禅草,泪凝丹篆白头吟。昆吾当日镌双玉,应费长门卖赋金。茂陵消渴为婵娟,韵事空留史一编。两点春心似红豆,相思长在赫蹏笺。丙午四月录司马相如卓文君印册。俊卿。
此《行草诗文四条屏》,作于吴昌硕六十余岁,正处于“人书俱老”的佳境,是其步入晚年的一件精品力作。观此作,通篇下笔迅疾,偶尔墨尽笔枯亦任其自然,愈发添得苍莽朴拙之趣。虽尺幅小屏,却有排山倒海之势。更参以石鼓笔意,遒劲异常,极富骨力,是对其“强抱篆隶作狂草”书学思想的最佳实践。值得一提的是,此件作品的用墨较之前更为温润,而又不乏枯湿浓淡的丰富层次,于淡墨之中求墨分五色之变,精彩至极。其中一条屏录诗《晨钟》曾题于其花卉册中,是吴昌硕为恩师杨藐翁所作,挥毫画毕,意犹未尽,便题此诗。后杨公故去,便有了“妻孥传观笑拍手,今日堂前光土缶”的诗句,今人读来不胜怅惘。
就书法而言,吴昌硕重气、重骨、重真意。其行草亦深受篆书影响,无论他的隶、楷、行草还是绘画、篆刻等都能以气象博大取胜。其书作线条凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息,流畅灵动而没有丝毫张狂。从此四条屏中可见吴昌硕步入晚年对笔墨的操控,无疑到了心手相一,贯穿一气的境界。他于挥洒中恪守文人气质,将传统的理性与自然的妙悟完美的统一在自己的笔下,既无甜熟之弊,又无张狂之气,尽显苍劲雄浑之态,透出历尽世事沧桑之感。