威廉·基思，苏格兰，1838-1911 年。威廉·基思 (William Keith) 是一位苏格兰裔美国画家，以其加利福尼亚风景画而闻名。他与 Tonism 和美国巴比松学派有联系。尽管他的大部分职业生涯都是在加利福尼亚度过的，但他从纽约开始，两次前往欧洲进行长时间的学习旅行，并于 1871-72 年在波士顿和纽约分别于 1871-72 年和纽约分别开设了工作室和工作室。
Keith 出生于苏格兰阿伯丁郡的 Oldmeldrum，最初由祖父母抚养长大，他的父亲在他出生前几个月就去世了。威廉声称自己是贵族基思氏族的直系后裔。1850 年，他与母亲和姐妹一起移民到美国。他们在纽约市定居，他在那里上了几年学，并于 1856 年成为一名木刻学徒。他受雇为《哈珀杂志》做插图。1858 年，他访问了苏格兰和英格兰，并短暂地为伦敦每日新闻工作。然后，他在旧金山获得了一个机会，并于 1859 年 5 月航行到那里。
Keith 抵达旧金山后，他希望的工作没有实现，因此他成立了自己的雕刻业务。他于 1862 年与哈里森·伊士曼 (Harrison Eastman) 和德宾·范·弗莱克 (Durbin Van Vleck) 于 1864 年建立了合作伙伴关系。他于 1863 年首次跟随塞缪尔·马斯登·布鲁克斯 (Samuel Marsden Brookes) 学习绘画，并可能接受了伊丽莎白·爱默生 (Elizabeth Emerson) 的水彩画指导，并于 1864 年与伊丽莎白·爱默生 (Elizabeth Emerson) 结婚。他于 1866 年首次展出水彩画，受到评论家的称赞。他的主题已经包括优胜美地和其他高山脉地区的景色。到 1868 年，他已经开始用油画。那一年，当 Keith 收到俄勒冈州航运和铁路公司的委托，绘制太平洋西北地区的场景时，他得以结束他的雕刻生涯并全职从事绘画。
1869-71 年，基思夫妇追随阿尔伯特·比尔施塔特 (Albert Bierstadt) 和沃辛顿·惠特里奇 (Worthington Whittredge) 等美国艺术家的脚步，前往德国杜塞尔多夫。在那里，基思师从阿尔伯特·弗拉姆 (Albert Flamm)，但也在信件中热情地写下了安德烈亚斯·阿亨巴赫 (Andreas Achenbach) 自由、“暗示性”的笔触。他还在巴黎度过了一段时间，在那里他钦佩古典大师和巴比松学派画家。回到美国后，他于 1871 年至 1872 年与威廉·哈恩 (William Hahn) 在波士顿共用一个工作室。
基思随后返回加利福尼亚，带着一封介绍信前往优胜美地山谷给约翰·缪尔 (John Muir)。在接下来的 38 年里，这两个人成为了深厚的朋友。两人同年出生在苏格兰，他们都热爱加利福尼亚的山脉。詹姆斯·米切尔·克拉克 (James Mitchell Clarke) 将他们的友谊描述为“通过一种口头拳击、反嘲讽回应嘲讽、反侮辱回应侮辱来表达深厚的感情和钦佩”。
在 1870 年代，基思画了许多 6 x 10 英尺的全景图，包括国王河峡谷(奥克兰博物馆，最初由州长利兰斯坦福拥有)和“加利福尼亚阿尔卑斯山”(河滨市米申旅馆)。这些作品与阿尔伯特·比尔施塔特 (Albert Bierstadt) 和托马斯·希尔 (Thomas Hill) 的类似尺寸和主题的画作竞争。
基思的妻子伊丽莎白于 1882 年去世。他向一位朋友、斯威登堡牧师约瑟夫·伍斯特 (Joseph Worcester) 寻求安慰，伍斯特最终对基思的风景画方法产生了重大影响。
1883 年，基思与玛丽·麦克亨利 (Mary McHenry) 结婚，玛丽·麦克亨利是黑斯廷斯法学院 (Hastings Law School) 的第一位女性毕业生，也是一位领先的女性参政论者。为了度蜜月，他们去了古老的加利福尼亚传教所进行绘画之旅。几个月后，他们去了东海岸，然后去了慕尼黑，Keith 决心在那里学习人物画和肖像画。他主要独立工作，偶尔会受到 Carl von Marr 和 J. Frank Currier 等艺术家的批评。他们于 1885 年年中返回旧金山。
通过约瑟夫·伍斯特 (Joseph Worcester)，基思在前往欧洲的途中在芝加哥遇到了建筑师丹尼尔·伯纳姆 (Daniel Burnham)。伯纳姆成为重要的赞助人和代理人，向芝加哥地区的收藏家展示和销售 Keith 的画作。
1886 年，Keiths 搬进了伯克利的一栋定制房屋，他每天都会从那里通勤到他在旧金山的工作室。那一年，基思还巡游了阿拉斯加的内陆航道，并绘制了一些冰川的草图。
基思受委托画了一些肖像，还通过教授绘画课程来补充他的收入，主要是针对女性的。他的学生中有细密画家罗莎·胡珀 (Rosa Hooper)。
1888 年，基思与缪尔一起北上，参观了沙斯塔山和雷尼尔山，为缪尔的风景如画的加利福尼亚创作插图。缪尔鼓励基思写实地描绘山景，但随着基思的艺术感成熟，他可以自由地脱离地质现实，在场景中放置想象中的冰川或河流，以增强绘画的美感。这两个朋友经常就这些艺术问题争论不休。据说缪尔说：“你从来没有见过那样的日出，基思。你为什么不模仿自然呢?威廉会激怒缪尔说，'约翰，你现在看这里，如果你明天早上早点出门，望向东方，你会看到大自然在模仿我的日出。
基思是约翰·缪尔 (John Muir) 的一群朋友中的一员，他们于 1889 年开始在旧金山相聚，以支持建立优胜美地国家公园。这个团体继续鼓励缪尔建立一个协会来保护内华达山脉。1892 年，当 Sierra Club 成立时，该计划得以实现。
从 1880 年代后期开始，基思主要以主观风格绘画，他对风景的情感和精神反应比地形事实更重要。他画了许多林地景观，这些景观类似于西奥多·鲁梭 (Théodore Rousseau) 和其他巴比松画家以及美国画家乔治·英尼斯 (George Inness) 的风景。Inness 于 1891 年来到旧金山湾区。他和 Keith 一起画画，Keith 觉得他学到了很多东西，并重新获得了他开始失去的对绘画的热情。Inness 的名气和对 Keith 作品的热情极大地推动了 Keith 画作的销售。
基思的旧金山工作室因 1906 年旧金山地震后的火灾而被毁，导致许多画作损失，一些说法称数字为数千幅。基思主要在伯克利的工作室家中工作，尽管他的健康状况每况愈下，他还是承诺要更换所有丢失的画作。在伯克利的大型艺术殖民地中，他仍然是一个受人尊敬但隐居的人物，并拒绝参加 1907 年伯克利艺术协会的成立。1906 年至 1911 年间，他一直为殖民地的展览贡献画作。1906 年夏天，他短暂地出现在公众面前，支持加利福尼亚大学 (University of California) 的绘画教师哈里·西威尔 (Harry W. Seawell)，这成为了一场令人尴尬的丑闻。当大学禁止 Seawell 在他的生活课上使用裸体模特时，Keith 在当地媒体上发表了一份直言不讳的支持宣言，宣称裸体模特“对真正的艺术至关重要”。
基思并没有完全放弃对山景的现实主义描绘。1907 年 10 月，在缪尔的陪同下，基思参观了优胜美地国家公园的 Hetch Hetchy 山谷并为其绘制了油漆，该山谷即将筑坝，形成一个水库，为旧金山提供水和电力。林妮·马什·沃尔夫 (Linnie Marsh Wolfe) 写道，基思“抛弃了他过去 25 年的所有综合物，谦卑、虔诚地描绘了他所看到的，就像在七十年代缪尔第一次将自己的精神和愿景注入他时一样客观。Keith 对旧金山市场上许多高质量的伪造作品表示非常不满。
基思于 1911 年在加利福尼亚州伯克利阿瑟顿街 2207 号的家中去世。
