红梅时期的朱宣咸一扫而空了白梅洁身自好，冰清玉洁，含蓄孤傲与婉约的艺术特点，而代之以极其热烈、奔放、老辣、包容与大气磅礴的艺术风貌。
在版画方面，是1949年前鲁迅中国新兴木刻版画与抗战一线的“沦陷区”版画的直接参与者。也是1949年后西南地区上海新兴木刻版画与抗战“沦陷区”版画的重要代表。朱宣咸版画富有诗情画意，在崇尚自然美的题材中洋溢着浓郁的诗情。
画面的简洁，分章布白的安排，线条的独特表现及线与面的结合等等，使朱宣咸先生的版画作品逐渐地摆脱了20世纪40年代时那种纯粹欧洲版画的借鉴，而逐步形成了中国版画自身的特色。
在漫画方面，是1949年后中国时政漫画的开拓者之一。
1948年在近代史上著名的上海“《观察》事件”中被捕。1949年与刘开渠、张乐平、庞薰琹、杨可扬等代表上海美术界在《大公报》发表“美术工作者宣言”，该宣言的发表意味着国统区美术和上海近现代美术史从此翻开了崭新的一页。
1944年起入选一系列国家级美展，被中国美术馆等收藏。多部大型文献和美术辞书收录，主要媒体专题评论，发表数千次。多次举办画展。
著名美术史论家林木先生、在国家级美术专业核心期刊《美术观察》1999年第一期上发表了学术论文：《从投枪匕首到纯情艺术——论朱宣咸的艺术》，他在文中这样写道：
“朱宣咸先生历经半个多世纪的艺术创作走的是一条由革命斗士而到抒情诗人，由投枪匕首而到纯美艺术之路。而这点，又恰恰和20世纪中国艺术的发展之路同步。从这个角度去研究朱宣咸先生的作品，或许也正是其作品的时代价值之所在”。
