约瑟夫·贝尔，法国人，1862–1921年。
Joseph Bail 于 1862 年 1 月 22 日出生在法国罗纳河地区的 Limonest。他的父亲让-安托万·贝尔(Jean-Antoine Bail)是一位训练有素的流派画家，深受荷兰大师的影响，将注意力集中在描绘日常生活场景上。很明显，约瑟夫和他的兄弟弗兰克都追随了他父亲的脚步，因为尽管在法国这一时期对主题和表现产生了新的兴趣，但他也会受到这些艺术家的影响。Gabriel P. Weisberg(在关于保释家族的主要文章“里昂保释：保释和流行的现实主义传统的延续”，艺术杂志第 55 (8) 卷，1981 年，第 157 页)写道：
当其他艺术家通过现代主义扭曲形式来改变艺术形态时，Bails 向后看，创造了一种对过去的热爱并反映了过去的价值观的绘画风格。
在日益现代化和工业化的时期，这些画作美化了法国过去的生活方式，并在资产阶级赞助人中找到了同情的观众。
大概从小就开始，约瑟夫最初的艺术训练始于他的父亲，他向他灌输了对 18 世纪法国画家如让-西蒙·夏尔丹(Jean-Siméon Chardin)和荷兰大师的尊重，并鼓励他在卢浮宫观看他们的作品。(Weisberg, pg. 156) 由于家族的所有三个成员，让-安托万、弗兰克和约瑟夫都是艺术家，贝尔家族代表了为数不多的几个具有现实主义传统的家庭画家协会之一，这些协会在 20 世纪后半期仍然存在。十九世纪。他们经常在一年一度的沙龙上并排展出，展示在主题上表现出相似品质的作品。在他的父亲开始接受训练后，Bail 开始在 Jean-Léon Gérôme 的工作室学习，大概是在 1879 年至 1880 年间，那个时期的杰出画家和教师。这是一个短暂的指导期，因为在 1882 年，他不再作为 Bail 的老师出现在沙龙目录中，这可能是因为 Gérôme 选择的科目与他父亲以及 Bail 在其大部分职业生涯中所遵循的科目有很大不同.
就在他十六岁生日之后，Bail 与他的父亲和兄弟一起在 1878 年的沙龙与 Nature Morte(静物)一起亮相。18 世纪让-西蒙·夏尔丹 (Jean-Siméon Chardin) 的作品激发了法国的静物传统，静物仍然是许多艺术家的主要兴趣，许多人主要从事这种绘画。它们被认为是 Bail 作品的重要元素，他的许多类型场景也显示了画面中的静物安排，即使它们不是主要焦点。Henry Marcel (La Peinture Française au XIXème Siècle, Paris: A. Picard & Kaan, 1906, pg. 309) 评论说，他的“精湛技艺来自地窖，从厨房到宁静的亚麻房间和谨慎的餐厅-大厅，并通过从一个物体到另一个物体，偷偷摸摸的光线的爱抚来娱乐自己。”Bail 本人对闪亮的铜或银厨具上产生的反射特别感兴趣，这是对 Chardin 作品灵感的最尖锐暗示。
虽然静物主导了贝尔在沙龙展出的初期作品，但他将早期的主题扩展到了乡村、动物和风俗画的场景，其中一些受到他们在枫丹白露郊外的 Bois-le-Roi 的夏季逗留的影响。正如克劳德·莫奈所做的那样，贝尔研究了光线对乡村干草堆的变化影响。但随着风格的发展，他对父亲的作品以及夏尔丹和荷兰大师的作品表现出更强的亲和力，选择描绘由强光源照亮的房间内部。在回忆这些过去的大师和这类绘画时，贝尔吸引了不断壮大的中产阶级，因为他的作品引用了早期备受推崇的画家。Emmanuel Bénézit 在 Dictionnaire Critique et Documentaire des Peintres, Sculpteurs 中写到 Bail 和他的室内设计：
他擅长在他的所有画作中创造出一种非常活泼的明亮光线，这是由于某个亮点的光芒四射或外部日光的直接投射……这无疑是一种原始而和谐的艺术表达。他的技术非常细腻，他的色彩恰到好处。他的绘画构图始终优雅，经过巧妙处理。
他的室内装饰通常包括一个靠近窗户的人物，被这种强烈的灯光照亮。特别是他的室内场景引起了当代作家的注意，正如 Bail 在 Dictionnaire Nationale des Contemporains(第 5 卷，巴黎：Office Édition Générale：1905，第 398 页)中对他敏感的方法的评论：
Joseph Bail 先生画了最多样化的画布：他所有的作品都很有趣;但人们发现最引人注目的是他的室内场景，如此令人钦佩，如此精确的照明，如此和谐的构图，铜的光泽和玻璃的透明度增添了完美精确的音符。
他还将他对物体的造型和放置与他对人体形式和情感的兴趣结合在他的几幅作品中，将家庭的日常活动描绘成由女仆和厨师完成，其中许多是年幼的孩子，从而延续了 Théodule 的传统瑞博特。Bail 以这些女仆和厨师的画作而闻名，“Bail 不断反映中产阶级家庭生活的美德和早期的传统，”Gabriel Weisberg 写道(第 157 页)。他们不是用严肃的表情来描绘这些人物，暗示他们的劳动困难，而是经常表现出近乎幽默的轻松表情。Weisberg 再次指出，“Bail 的家养动物被富人收集，就像 Bastien-Lepage 的海胆一样，暗示了一种社会状况，而没有公然揭露对穷人造成的不公正待遇。它们仍然是社会秩序的个人和平易近人的标志，而这种秩序将被 20 世纪的进一步机械化彻底改变。”(第 159 页)
保释定期提交给沙龙，在他的职业生涯即将结束时是“开胃小菜”，或者免于将他的作品提交给陪审团批准。他在 1885 年(荣誉奖)、1886 年(三等奖章)、1887 年(二等奖章)、1889 年世界博览会(银奖)、1900 年世界博览会(金奖)和 1902 年(荣誉奖章)获得了奖项。1900 年，他还被授予荣誉军团骑士勋章，并且是法国艺术家协会的成员。他于 1921 年 11 月 26 日去世。
Joseph Bail 的作品受到了他父亲对早期大师的兴趣的启发，同时也利用了现实主义的当前趋势，灵感来自于他早期的同时代人，如 Théodule Ribot 和 François Bonvin。他对厨师和他们年轻助手的俏皮形象，以及对灯光效果的兴趣，使贝尔成为一位艺术家，他不仅回顾过去，而且利用现实主义的现代运动来创作表现现代人对日常生活的关注的画作这在 19 世纪后期的法国变得越来越少见。
