艾萨克·列维坦，俄罗斯人，1860 - 1900年。
艾萨克·伊里奇·列维坦(Isaac Ilyich Levitan)是一位古典俄罗斯风景画家，他推动了“情绪景观”的流派。
艾萨克·列维坦(Isaac Levitan)出生在波兰国会奥古斯都省基巴蒂的一个小镇，是俄罗斯帝国(今立陶宛)的一部分，一个贫穷但受过良好教育的犹太家庭。他的父亲 Elyashiv Levitan 是一位拉比的儿子，完成了 Yeshiva 并自学成才。他在 Kowno 教授德语和法语，后来在一家法国建筑公司的铁路桥梁施工中担任翻译。1870 年初，列维坦一家搬到了莫斯科。
1873 年 9 月，艾萨克·列维坦进入莫斯科绘画、雕塑和建筑学院，他的哥哥艾维尔已经在那里学习了两年。在临摹班一年后，艾萨克转入自然主义班，不久又转入风景班。列维坦的老师是著名的阿列克谢·萨夫拉索夫、瓦西里·佩罗夫和瓦西里·波列诺夫。1875 年，学校录取了俄国作家安东·契诃夫的兄弟尼古拉·契诃夫，后者后来成为列维坦最亲密的朋友。
1875年，母亲去世，父亲病重，无法抚养四个孩子;他于 1877 年去世。家庭陷入赤贫。作为对列维坦的才华和成就、他的犹太血统以及让他留在学校的赞助，他获得了奖学金。
1877 年，艾萨克·列维坦的作品首次公开展出，并获得了媒体的好评。1879 年 5 月，亚历山大·索洛维耶夫(Alexander Soloviev)暗杀亚历山大二世后，俄罗斯帝国大城市的犹太人被大规模驱逐，迫使他们一家搬到萨尔蒂科夫卡郊区，但在秋天，官员们回应了来自艺术爱好者的压力，列维坦被允许返回。在那一年，列维坦画了Осенний день。Сокольники(秋天的一天。Sokolniki)，描绘了莫斯科公园里一条长长的小路。当尼古拉契诃夫看到这幅作品时，他告诉列维坦这条路需要有人在上面行走，因此契诃夫画了一个穿着黑色连衣裙的女人走向观众。这种像契诃夫这样的流派画家和像列维坦这样的风景画家之间的这种合作在学校里很常见。1880 年，著名的慈善家和艺术收藏家帕维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫以 100 卢布的价格买下了这幅画。特列季亚科夫继续购买列维坦的作品，最终又获得了 20 幅画作(另见特列季亚科夫画廊)。
萨夫拉索夫受到巴比松画派画家的影响，如卡米尔柯罗，带学生到户外作画。以前，俄罗斯的乡村被认为对绘画来说太无趣了，但对于列维坦来说，风景成为了他作品的中心。萨夫拉索夫教列维坦在他的风景画中描绘细节，并将他的情感融入他的作品中。但到了 1883 年，列维坦对莫斯科绘画学院感到灰心，并决定进入一幅风景画，以期获得一枚银牌，这将使他有资格成为一名一流的艺术家。列维坦把这幅画给萨夫拉索夫看，萨夫拉索夫酗酒，已经停止在学校教书。萨夫拉索夫在画布背面写下了“银牌”。学校拒绝了这幅画，列维坦停止上课。学校为什么冷落其中一名最优秀的学生的一种可能解释是，耻辱的萨夫拉索夫曾在画布背面发表评论。科罗文反复八卦说反犹太主义在拒绝中发挥了作用。苏联作家康斯坦丁·保斯托夫斯基(Konstantin Paustovsky)重申了一些人认为犹太人不应该画俄罗斯乡村的论点。
1884 年春天，列维坦参加了名为 Peredvizhniki 的团体的移动艺术展，并于 1891 年成为 Peredvizhniki 合作伙伴的成员。在莫斯科绘画、雕塑和建筑学院学习期间，列维坦结识了康斯坦丁·科罗文、米哈伊尔·涅斯捷罗夫、建筑师费奥多尔·谢赫特尔和画家尼古拉·契诃夫。列维坦经常拜访契诃夫，有些人认为列维坦爱上了他的妹妹玛丽亚·帕夫洛夫娜·契诃夫。
在 1880 年代初期，列维坦与契诃夫兄弟在插图杂志《莫斯科》上合作，并为 M. Fabritsius 版的克里姆林宫画了插图。1885-1886 年，他与科罗文一起为 Savva Mamontov 的私人俄罗斯歌剧表演画风景，他是一位铁路大亨和艺术赞助人，他在距莫斯科 37 英里处开发了一个艺术家殖民地。在他的回忆录中，波列诺夫写道，当列维坦与维克多·瓦斯涅佐夫为歌剧《鲁萨尔卡》绘制的水下场景拉开帷幕时，观众鼓掌。
1880 年代，他参加了波列诺夫家的绘画和水彩画集会。
到了 1880 年代中期，列维坦与契诃夫的友谊加深了，列维坦开始与契诃夫家族在契诃夫家族拥有一所房子的巴布基诺附近的契诃夫家族共度时光。在他在那里的第一个夏天，他画了《伊斯特拉河》(1885 年)，并把它交给了契诃夫。他还用更暗、更阴沉的调色板画了《暮光之河伊斯特拉》(1885)。契诃夫喜欢为他的客人制作哑剧，列维坦经常因为扮演恶棍、受害者和外星犹太人而受到嘲笑，表面上都是在开玩笑。
1892 年，列维坦因《蚱蜢》与契诃夫发生争执，契诃夫在“Sever”(北方)杂志上发表了一篇故事，列维坦认为这是基于他与索菲亚·库夫辛尼科娃的浪漫关系。尽管契诃夫道歉，但两人一直疏远到 1895 年 1 月。
列维坦的作品是对俄罗斯风景抒情魅力的深刻回应。列维坦没有画城市景观;除了涅斯捷罗夫提到的西蒙诺夫修道院景观(下落不明)外，莫斯科市只出现在克里姆林宫的照明画中。1870年代后期，他经常在莫斯科附近工作，创造了“心情景观”的特殊变体，将自然的形态和状态精神化，成为人类灵魂状态的载体(秋日。索科尔尼基，1879)。在奥斯坦金诺工作期间，他画了豪宅和公园的碎片，但他最喜欢森林中的诗意地方或朴素的乡村。他的作品的特点是在几乎没有人类存在的田园景观中安静而近乎忧郁的遐想。这些品质的典范包括特列季亚科夫画廊的《弗拉基米尔卡路》(1892 年)、《晚钟》(1892 年)和《永恒的休息》(1894 年)。尽管他的后期作品表现出对印象派的熟悉，但他的调色板通常是柔和的，他的倾向更自然主义和诗意，而不是光学或科学。
在俄罗斯中部自由生长的白桦树是列维坦作品中常见的主题，他在不同的季节画了这些作品。在春季洪水(1897 年)中，没有叶子的细弯曲的白色树干反射在附近山脉融化的积雪留下的洪水中。Birch Grove(1885-89)是另一个春天的场景，阳光斑驳，视野低，以印象派风格绘制。《金秋》(1895 年)描绘了一片秋天的白桦林，在一片云朵的天空下，有橙色和黄色的叶子，天空映照在一条从画面右下方蜿蜒而上的深蓝色河流中。列维坦不仅画了树木，还画了照亮它们的光，这在《月光之夜：主路》(1897)等画中最为明显，两排白桦树在月光下排成一条笔直的道路。白色的树干在月光的映衬下，映衬着越来越暗的树叶和田野。他捕捉各种光质的能力已与克劳德·莫奈(Claude Monet)相提并论，但他不太可能将莫奈的作品用作自己的模型。
1890 年夏天，列维坦去了 Yuryevets (Юрьевец)，在众多风景和练习曲中，他画了《克里沃瑟斯基修道院的景色》。因此，他的最佳作品之一《寂静寺院》的计划诞生了。一座寂静的寺院和河上的木板桥，将它与外界联系起来，表达了艺术家的精神反思。众所周知，这张照片给契诃夫留下了深刻的印象。到 1891 年，列维坦成为巡回(或巡回)展览协会的成员，其使命是创造一种民主艺术，让尽可能多的普通人都能接触到，但与他的许多其他艺术家不同，他们试图传达关于俄罗斯人民的艰苦生活，列维坦只追求描绘美。列维坦最终为艺术世界集团的展览做出了贡献，
1892 年 9 月，犹太人再次被驱逐出莫斯科，列维坦离开这座城市前往博尔迪诺。他的朋友的恳求使他能够在当年 12 月之前返回。
1897 年，已享誉世界的他被选入皇家艺术学院，1898 年被任命为母校风景画室的负责人。
列维坦在契诃夫位于克里米亚的家中度过了他生命的最后一年。尽管受到绝症的影响(他一生大部分时间都患有心脏病)，但他的最后作品越来越充满了光明。它们反映了俄罗斯大自然的宁静和永恒之美。
他被安葬在多罗戈米洛沃犹太公墓。1941 年 4 月，列维坦的遗体被移至契诃夫墓地旁边的新圣女公墓。列维坦没有家庭或孩子。然而，在 1890 年代，他与一位年长的已婚妇女发生了断断续续的恋情。画家索菲亚·库夫辛尼科娃(Sofia Kuvshinnikova)引发了一场小丑闻——以及安东·契诃夫的戏剧以及与剧作家的威胁决斗。
艾萨克·列维坦极具影响力的艺术遗产包括一千多幅画作，其中包括水彩、粉彩、图形和插图。
