约翰·米克斯·斯坦利，美国人，1814-1872 年
约翰·米克斯·斯坦利(John Mix Stanley)是一位艺术家兼探险家，一位美国风景画家，以及美洲原住民肖像和部落生活。他出生于纽约的手指湖地区，年轻时开始画标志和肖像。1842年，他前往美国西部画美国原住民的生活。1846年，他在辛辛那提和路易斯维尔展出了他的85幅画作。在美墨战争期间，他加入了斯蒂芬·瓦茨·科尔尼上校对加利福尼亚的远征，并描绘了战役的记录以及俄勒冈领地的各个方面。
斯坦利继续在西方旅行和绘画，并于1852年在史密森学会举办了150多件作品的大型展览。尽管他在购买这些藏品方面有一些国会利益，但他未能成功完成向政府出售。他十年的紧张工作和旅行从未收回费用。
1854年，他在华盛顿特区展出了42个场景的西部场景全景：巴尔的摩，纽约和伦敦，但已经丢失。他在史密森尼博物馆收藏的 200 多幅绘画、地图和其他作品在 1865 年的一场大火中丢失。他大部分作品的不可挽回的损失导致斯坦利在美国艺术史上一段时间的声誉黯然失色。他对美国西部的欣赏和描绘受到重视，今天他幸存的少数作品被国家和地区博物馆收藏。
John Mix Stanley出生于纽约Canandaigua，父亲是Seth和Sally (McKinney) Stanley。他12岁时成为孤儿。14岁时，斯坦利成为一家马车制造商的学徒。他自学绘画技巧，20岁时搬到密歇根领地最大的城市底特律，开始做巡回工作。
斯坦利于1832年搬到了被认为是边境城镇底特律的地方，在那里他成为了一名巡回的标志和肖像画家。他还前往斯内林堡、加利纳和芝加哥。在这十年的后半段，他回到了东部，显然是去了华盛顿特区，在那里他短暂地拥有一个工作室。
1842年，斯坦利在纽约特洛伊的萨姆纳·迪克曼(Sumner Dickerman)的陪同下，作为助手，专门前往美国西南部画美洲原住民，也许是受到艺术家乔治·卡特林(George Catlin)作品的启发。他们定居在印第安领地(今俄克拉荷马州)的吉布森堡;该社区是许多印度国家的十字路口。1843年夏天，斯坦利前往切诺基酋长约翰·罗斯和德克萨斯共和国召集的塔勒夸议会。估计有17个部落的10，000名美洲原住民参加了与德克萨斯州的和平谈判，许多欧洲裔美国人也是如此。斯坦利在那里呆了四个星期，在接下来的三个月里紧张地工作，完成了他众多的个人和部落群体画作。他还花更多的时间与切诺基和克里克团体在一起，画肖像。那年秋天，他陪同美国印第安人特工皮尔斯·M·巴特勒(Pierce M. Butler)的队伍参加了一个与科曼奇和其他平原印第安人组成的委员会，可能是在俄克拉荷马州西南部，靠近今天的德克萨斯州。1846年初，在俄亥俄州的辛辛那提，他和迪克曼展出了一个画廊，展出了85幅印第安人的画作，在那里和肯塔基州的路易斯维尔获得了好评。斯坦利让迪克曼负责，回到了西部。
1846 年墨西哥战争爆发时，斯坦利被任命为地形工程兵团的绘图员，负责斯蒂芬·瓦茨·科尔尼上校远征加利福尼亚和俄勒冈领地。他创作了许多运动的素描和绘画，在 1847 年初到达旧金山后制作了更多完成的画作。一些作品被复制为版画。他进一步向北前往俄勒冈州和华盛顿州地区，绘制风景和各种美洲原住民部落，并在 1848 年的部分时间工作。
那一年，斯坦利前往夏威夷，在那里他花了近十二个月的时间为国王卡美哈美哈三世、他的妻子和王室绘制肖像。回到东方后，他组织了他的大型印度肖像和绘画画廊，在包括纽约在内的几个城市展出。1852年，他在华盛顿特区的史密森学会的美国原住民画廊举办了一场大型展览，引起了该市的极大关注。正如他在史密森尼出版的目录序言中指出的那样，斯坦利描绘了 43 个部落。他的画作代表了十年的工作，在西部和夏威夷群岛进行了广泛的旅行。他的收藏品近200件，在当时受到庆祝。塞思·伊士曼(Seth Eastman)也是美洲原住民生活的艺术家，他在给斯坦利的画廊中写道：“我认为你的艺术价值远远优于卡特林先生;它们比卡特林先生收藏的任何作品都更能了解印度人。斯坦利有兴趣购买美国参议院印第安事务委员会的成员购买他的画廊，但无法获得批准;史密森尼没有足够的资金来购买它。他在经济上挣扎，试图将他的收藏放在一起，希望获得国会的支持，而不是私下出售。
1853年，斯坦利被任命为首席艺术家，月薪125美元，为艾萨克·史蒂文斯(Isaac I. Stevens)的探险队调查通往太平洋海岸的北部铁路线;他充分利用了这个机会在西北地区旅行和工作。他们从圣保罗明尼苏达领地前往华盛顿领地。斯坦利观察了近1500名阿西尼博因人的聚会，前往遥远的黑脚(Piegan)村庄，并看到了数百人的大型狩猎队，其中包括来自加拿大和美国边境附近彭比纳地区的家庭。
后者被称为北方猎人的红河。他们是一代又一代的欧洲和混血捕猎者，他们生活在边境，有印度妻子和混血孩子。(在加拿大，这些家庭的后裔已被承认为梅蒂斯族)。他们来到该地区是为了狩猎野牛，因为草原上的野牛群仍然很大。斯坦利绘制和素描了许多西北地标，这些地标以石版画复制，以包含在史蒂文斯的最后一卷《太平洋铁路报告》中。这些作品获得了广泛的发行量，并增加了斯坦利的声誉。他为两个早期俄勒冈定居者绘制的肖像由俄勒冈历史学会收藏。后来在西方，他画了科曼奇战士的自然环境。同年，一行人返回东部，从西部越过巴拿马地峡，于1854年1月乘船抵达纽约。
回国后，斯坦利在绘画和组织北方勘测路线的西部场景的大型全景方面进行了紧张的工作。他的 42 个场景展览于 1854 年 9 月 1 日在华盛顿特区展出，并附有一本 23 页的描述小册子。游客说他们需要两个小时才能看到全景中的一切。这个展览代表了斯坦利最后一次伟大的西部冒险，并受到华盛顿报纸的高度赞扬。它在巴尔的摩展出了三周，并在纽约和伦敦巡回演出。全景图后来消失了，历史学家无法追踪它。
斯坦利于1864年回到底特律，在那里他建立了自己的艺术工作室。他的余生基本上都留在底特律，帮助建立了底特律艺术学院及其艺术学院的前身。他还帮助合并了华盛顿特区的国家美术馆;最初，他希望他的印度画廊能成为收藏的基础。他的 200 多部作品，以及他的许多地图和其他文件，在 1865 年的史密森尼大火中被摧毁。
斯坦利打算制作一本美洲印第安人地图集，但在 1865 年他的大部分画作丢失后，从未完成过。只有八片叶子存在。这些可能是在 1868 年至 1869 年冬天写的，包括他的序言，以及描述三个板块的页面：平原印第安人营地、奇努克墓地和水牛狩猎。斯坦利描述了这些板块所代表的含义，并提供了有关每个部落或地区的历史和文化信息。
作为一名艺术家兼探险家，斯坦利曾广泛旅行，尤其是在美国西部。他创作了大量地图，由史密森学会收藏。它们也在1865年的大火中被摧毁。
斯坦利的主要兴趣和同情是对美国印第安人的兴趣和同情。史密森尼学会在1852年成功地展出了他的画作，但国会从未拨款购买它们。他的 200 多部作品，以及他的许多地图和其他文件，在 1865 年的史密森尼大火中被摧毁。这种损失可能导致他的声誉下降，并且在后来的美国艺术史上对他缺乏了解。
