阿德里安·布劳尔，佛兰芒语，约1605 - 1638年。
Adriaen Brouwer 是 17 世纪上半叶活跃于法兰德斯和荷兰共和国的佛兰德画家。Brouwer 是风俗画的重要创新者，他生动地描绘了在酒馆或乡村环境中从事饮酒、吸烟、纸牌或骰子游戏、战斗、音乐制作等的农民、士兵和其他“下层”个人。Brouwer 对 tronies 类型的发展做出了贡献，即研究各种表情的头部或面部研究。在他的最后一年，他创作了几幅具有悲剧色彩的风景。Brouwer 的作品对下一代佛兰德和荷兰风格画家产生了重要影响。
关于 Adriaen Brouwer 的早年生活和职业生涯，仍有许多悬而未决的问题。早期的荷兰传记作家阿诺德·霍布拉肯 (Arnold Houbraken) 在其 1718-19 年的荷兰画家大剧院中包含了多个关于布劳威尔的错误陈述和奇特故事。Houbraken 最明显的错误是将 Brouwer 的出生地设在荷兰共和国的 Haarlem，并认定 Frans Hals 是他的主人。
现在普遍认为，Brouwer 于 1605 年或 1606 年出生在法兰德斯的奥德纳尔德。他的父亲也被称为阿德里安，在奥德纳尔德担任挂毯设计师，当时是法兰德斯挂毯生产的重要中心。小阿德里安只有 15-16 岁时，父亲死于贫困。布劳尔那时已经离开了父亲的家。
Brouwer 于 1622 年在安特卫普工作。到 1625 年 3 月，Adriaen Brouwer 被记录在阿姆斯特丹，他住在画家 Barend van Someren 的旅馆里，后者是另一位在荷兰共和国定居的佛兰德艺术家。Brouwer 于 1626 年 7 月 23 日被进一步记录为公证人的证人，当时他签署了 Barend van Someren 和 Adriaen van Nieulandt 关于在阿姆斯特丹出售照片的声明。有可能那时他已经住在哈勒姆了。他活跃于哈勒姆的“De Wijngaertranken”修辞会。这个业余文坛的座右铭是：爱高于一切。
1631 年，布劳威尔回到了他的家乡佛兰德斯，在他成为安特卫普的穷人之前，他就已在圣卢克的安特卫普公会注册为大师。这位艺术家继续在安特卫普生活和工作，直到他英年早逝。艺术家的名字经常出现在安特卫普的唱片中，通常与他各种债务的安排有关。
1633 年，布劳威尔在安特卫普城堡入狱。监禁的原因尚不清楚。可能是因为逃税，或者是出于政治原因，因为地方当局可能认为他是荷兰共和国的间谍。安特卫普城堡的面包店由面包师 Joos van Craesbeeck 经营。据推测，Brouwer 和 van Craesbeeck 是在此期间认识的。根据当代佛兰德传记作家 Cornelis de Bie 在他的著作 Het Gulden Cabinet van Craesbeeck 中提供的信息，据信他已成为 Brouwer 的学生和最好的朋友。他们的关系被 de Bie 描述为“Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen”(老人唱歌，年轻人叽叽喳喳)。van Craesbeeck 的风格相似之处
1634 年 4 月 26 日，Adriaen Brouwer 在著名雕刻家 Paulus Pontius 的家中住宿，因为两人已成为亲密的朋友。同年，两人加入了当地的修辞协会 Violieren。有人认为，布劳威尔的画作《胖子或卢苏里亚》(Maurithuis)可能代表了欲望的致命罪恶，同时也是保卢斯·庞蒂乌斯的肖像。
早期的传记作者描述了 Adriaen Brouwer 和他的艺术家朋友们如何花费大量时间在当地的小酒馆里聚会，经常有其他艺术家加入。Brouwer 画了一个名为 The Smokers 的酒馆场景，其中包括一幅自画像以及 Jan Cossiers、Jan Lievens、Joos van Craesbeeck 和 Jan Davidsz 的肖像。de Heem(约 1636 年，纽约大都会艺术博物馆)。画面中，一群朋友围坐在一张桌子旁抽烟。Brouwer 是中间的人物，他转身面对观众。这种类型的群像兼作五种感官之一的代表(在这种情况下是味觉)。
尽管据报道他有放荡的生活方式和对低俗题材的偏爱，但布劳威尔受到同事们的高度尊重，这一事实证明了鲁本斯在他去世时拥有布劳威尔的 17 件作品，其中至少有一件是在鲁本斯之前获得的亲自认识了 Brouwer。伦勃朗的收藏中也有布劳威尔的画作。
1635 年，Brouwer 将 Jan-Baptist Dandoy(活跃于 1631-1638 年)作为他唯一正式注册的学生。1638 年 1 月，Adriaen Brouwer 在安特卫普去世。一些早期的传记作者将他的早逝与他的派对生活方式和酗酒联系起来。然而，Houbraken 将他的死归咎于瘟疫。后者的证据是，最初他的遗体被埋在一个普通的坟墓里。在他于 1638 年 2 月 1 日去世一个月后，他的遗体在庄严的仪式后被重新安葬在安特卫普的加尔默罗教堂，并在他的艺术家朋友在场的情况下主动出资。
Brouwer 留下了大约 60 件作品。他的作品只有少数署名，但没有署名。由于 Brouwer 在他那个时代被广泛复制、模仿和追随，对 Brouwer 作品的归属有时是不确定的或有争议的。例如，《吸烟者》(卢浮宫)展示了一个男人拿着一瓶酒在呼气，这在很长一段时间内被归于 Brouwer，但现在被赋予了 Brouwer 的追随者，可能还有学生 Joos van Craesbeeck。
Brouwer 的主要题材是农民、士兵和其他“下层”个人从事饮酒、吸烟、纸牌或骰子游戏、打架等的类型场景，这些场景通常设置在酒馆或农村环境中。Brouwer 还对 tronies 类型的发展做出了贡献，即研究各种表情的头部或面部研究。他在职业生涯的最后几年创作了一些风景画。Brouwer 的作品几乎都是以小幅面创作的。
Brouwer 受到 Dirck Hals 的影响，Dirck Hals 是一位活跃在哈勒姆的流派画家。Brouwer 的风格发展无法确定地追溯。明亮的自然色彩的图片被认为是在 1620 年代绘制的。大约在 1630 年，Brouwer 的调色板开始表现出对棕色、灰色和绿色的强烈偏好。画家有一种自由、粗略的绘画方式，并且涂得很薄。
在他的流派场景中，布劳威尔描绘了农民、士兵和其他“下层”个体从事各种形式的恶习，例如饮酒、吸烟、纸牌或骰子游戏、斗殴等，这些恶习通常发生在酒馆或农村环境中。他的作品的唯一目的往往是表现恶习的本质。
他是否打算传达任何道德信息仍然存在争议。他似乎逐渐将注意力更多地集中在他的主题经历痛苦、愤怒、厌恶和快乐的情绪的表达上。这在他的许多酒馆斗殴画作中尤为明显，例如农民和斗殴纸牌玩家之间的斗殴(都在慕尼黑的旧绘画陈列馆)。这些作品描绘了不同阶段和程度的愤怒如何反映在争论者的面部表情中。Brouwer 似乎并没有将这些愤怒的爆发谴责为基督徒的罪过，而是将其视为缺乏自制力的表现。这种观点很可能是基于塞内卡的伦理思想，这些思想被佛兰德语言学家和人文主义者贾斯图斯·利普修斯重新发现并发展为新斯多葛主义。
Adriaen Brouwer 被认为是肖像画的重要创新者，肖像画是荷兰艺术的重要流派。
他最著名的群像是在一家小酒馆里拍摄的，被称为吸烟者(约 1636 年，纽约市大都会艺术博物馆)。尽管标题是现代的，但该场景是居住在安特卫普的 Adriaen Brouwer 艺术家的集体肖像。并非所有这些都已被确定。Brouwer 是左边第二个转向观众的人物。他睁大眼睛，右手拿着啤酒壶，从烟斗里吐出烟雾。最右边的人物被确定为 Jan Davidsz。德赫姆。其他艺术家的身份尚未确定，但有人认为 Jan Lievens 是最左边的人，Joos van Craesbeeck 是中间的人，Jan Cossiers 是右边的第二人。这张合影被认为属于“友谊肖像”。包括自画像在内的类似友谊肖像曾由鲁本斯在他的曼图亚朋友圈中的自画像中创作，西蒙·德沃斯在自己与约翰·吉尔洛夫和扬·科西尔的合影中创作，被称为吸烟者聚会和饮酒者。虽然后两幅友谊肖像相当传统，但布劳尔在《吸烟者》中创新了这种类型。他通过将肖像扩展到全身肖像，将场景设置在小酒馆中，面部的表现力以及保姆的冷漠举止和服装来实现这一点。构图的活力使集体肖像更接近布劳威尔的酒馆场景，而不是当代肖像画。肖像吸烟者也属于“放荡”的流派艺术家肖像在 17 世纪扎根于荷兰和佛兰芒风格的绘画中。这种类型是文艺复兴时期“画师”理想的颠倒：艺术家是一位知识分子和绅士。这一理想被以创作灵感和才华为特征的浪子艺术家的新模式所取代。这些(自)画像通过与传统道德主题(如五种感官、七大罪和酒馆里的浪子)建立联系，强调了艺术家的放荡天性。在《吸烟者》中，鲍尔斯描绘了味觉。这一理想被以创作灵感和才华为特征的浪子艺术家的新模式所取代。这些(自)画像通过与传统道德主题(如五种感官、七大罪和酒馆里的浪子)建立联系，强调了艺术家的放荡天性。在《吸烟者》中，鲍尔斯描绘了味觉。这一理想被以创作灵感和才华为特征的浪子艺术家的新模式所取代。这些(自)画像通过与传统道德主题(如五种感官、七大罪和酒馆里的浪子)建立联系，强调了艺术家的放荡天性。在《吸烟者》中，鲍尔斯描绘了味觉。
Brouwer 在“tronie”流派的发展中发挥了重要作用。tronie 一词通常指的是人物研究，其目的不是描绘可识别的人，而是研究各种表达方式。像这样的 tronies 是肖像格式的风俗画的一种形式。Adriaen Brouwer 对这一流派做出了贡献，因为他具有表现力。他的作品通过在他们的图像中注入可识别和生动表达的人类情感——愤怒、快乐、痛苦和快乐，为下层人物提供了一张面孔。他的青年做鬼脸(约 1632/1635 年，国家美术馆)展示了一个年轻人用讽刺和嘲弄的姿态使他人性化，无论他看起来多么不受欢迎。Brouwer 在这幅作品中对颜料的大力运用，以及他特有的短而未调制的笔触，
流派画家经常回到五种感官寓言的旧主题，并创作一系列描绘五种感官或七种致命罪孽的tronies。Brouwer 还画了许多代表五种感官或七种致命罪的流派肖像。一个例子是名为 Fat man 或 Luxuria (Maurithuis) 的画作，人们认为这幅画是 Paulus Pontius 的肖像，同时也代表了致命的欲望之罪(拉丁语中的“luxuria”)。
除了他的乡村场景外，布劳尔还画了一些晚期风景。它们是大气的，涂有松散的触感。这些风景对其他风景画家产生了影响，例如 Lodewijk de Vadder，他的广阔沙丘景观与旅行者和一条狗在入口旁的小路上显然从 Brouwer 的月光沙丘景观中汲取了灵感(Gemäldegalerie，柏林)。
Brouwer 影响了许多佛兰德和荷兰画家，包括 Cornelis Saftleven、David Teniers the Younger、Mattheus van Helmont、Hendrik Martenszoon Sorgh、Horatius Bollongier、Giacomo Francesco Cipper、Daniël Boone 和 Joseph Danhauser。
