威廉·马斯特兰德，丹麦人，1810-1873 年。
Nicolai Wilhelm Marstrand 是画家和插画家，出生于丹麦哥本哈根，父亲是乐器制造商和发明家 Nicolai Jacob Marstrand，以及 Petra Othilia Smith。马斯特兰德是丹麦绘画黄金时代最著名的艺术家之一。
马斯特兰德就读于哥本哈根的大都会学校(Metropolitanskolen)，但对书籍兴趣不大，16岁左右就离开了。哥本哈根丹麦皇家艺术学院 (Det Kongelige Danske Kunstakademi) 的画家和教授克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格 (Christoffer Wilhelm Eckersberg) 是威廉父亲的密友，而从表面上看，正是埃克斯伯格为年轻的威廉推荐了艺术生涯。威廉已经表现出艺术天赋，处理了诸如具有许多人物和复杂构图的群体场景等困难主题。
16 岁时，Marstrand 开始在 Eckersberg 的学院学习，从 1826 年到 1833 年就读于学校。尽管他的兴趣在体裁主题中占有一席之地——描绘他在哥本哈根街道上观察到的日常生活，尤其是中间阶级社会——他很快就会达到学术接受度的顶峰：历史绘画。
历史绘画展示了宏大的东西——来自神话和历史的古典主题，而不是日常生活。传统和传统艺术评论家的品味强烈支持它。因此，尽管马斯特兰德在描绘更朴素的主题方面有着同样的技巧，而且他在描绘人群、城市的消遣以及喧嚣背后的幽默和故事方面也很享受，但这是一件值得努力的事情。通过不仅在 1830 年代而且在他的一生中创作的许多绘画和插图，Marstrand 的创意作品永远不会放弃这种展示他那个时代简单生活的倾向。
与此同时，丹麦宫廷酒商、艺术支持者克里斯蒂安·瓦格彼得森也成为马斯特兰德早期的重要赞助人。他的画作“音乐晚会”(Et musikalsk aftenselskab)(1834 年)描绘了 Waagepetersen 家中的这样一个场合，是 Marstrand 的重要过渡画作。
尽管认可度越来越高，但马斯特兰德从未获得过学院的金牌。这枚奖章不仅因其极高的声望而令人垂涎，还因为它附带旅行津贴，以促进获奖者的艺术训练。马斯特兰德在 1833 年的新古典主义作品《飞往埃及》(Flugten til Ægypten)和 1835 年的《奥德修斯与瑙西卡》中都没有成功。这是令人失望的，因为他在 1833 年获得了两枚可用的银牌。
不管是否获得金牌，学院确实授予马斯特兰德一笔旅行津贴。1836 年 8 月，他开始了他众多旅行中的第一次，途经德国前往意大利的罗马，途中在柏林、德累斯顿、纽伦堡和慕尼黑停留。在意大利呆了四年，他画了许多对日常生活的理想化描绘，尤其是庆祝活动。他多次返回意大利，最后一次访问是在 1869 年，在罗马期间，他每年都会在山城奥列瓦诺罗马诺、奇维泰拉和苏比亚科度过夏季的几个月。他着迷于意大利和意大利人民的生活方式。他描绘了他们的多彩、欢乐和浪漫的景象，并注入了一种新发现的美的理想。
在意大利的第一次逗留期间，他还画了许多肖像。其中包括其他旅行丹麦艺术家的肖像，例如克里斯滕·科布克和旅行伙伴约翰·阿道夫·基滕多夫。他为植物学家和政治家 JF Schouw 的大型肖像画完成了草图，这幅画后来被实现为一幅画。
马斯特兰德于 1841 年底返回丹麦，途中在慕尼黑和巴黎停留。在丹麦，他努力带回他在意大利学到的东西，并让它在他的家乡文化中发展。
1843 年 6 月 19 日，他在提交画作“Erasmus Montanus”作为录取作品后，成为艺术学院的一员。1848 年，他成为学院教授。他努力让学生根据自己的技能和兴趣发展。其中包括两位最著名的斯卡恩画家 Peder Severin Krøyer 和 Michael Ancher，以及 Carl Bloch 和 Kristian Zahrtmann。
马斯特兰德一生中继续定期周游欧洲，前往(伦敦、维也纳、比利时，尤其是意大利和罗马)，有时与 PC Skovgaard 和 Johan Adolph Kittendorff 等艺术家同行，或艺术史学家和评论家 Niels Lauritz Høyen。
马斯特兰德还继续在他的画作中应用来自意大利的灵感。他现在为它提供了文学和戏剧的主题，描绘了塞万提斯的堂吉诃德的场景，以及伊拉斯谟蒙塔努斯的场景，或者路德维格霍尔伯格的其他戏剧。霍尔伯格的作品实际上会为马斯特兰德提供源源不断的灵感。他还继续画风俗画，并制作素描、漫画和素描，以温和或更尖刻的讽刺捕捉他那个时代的精神。
1850 年 6 月 8 日，Marstrand 与 Margrethe Christine Weidemann 结婚，并与她生了五个孩子。他的家庭成为他艺术的新来源。他的儿童肖像画与康斯坦丁·汉森 (Constantin Hansen) 创作的肖像画有相似之处，他是当代的朋友，也是埃克斯伯格的学生。
Marstrand 在 1850 年代后期以更加严肃的态度回归肖像画，描绘了那个时代的一些关键人物，包括康斯坦丁·汉森 (Constantin Hansen) (1852, 1862)、伯恩哈德·塞弗林·英格曼 (Bernhard Severin Ingemann) (1860)、Grundtvig (1863)、Høyen (1869)、建筑师迈克尔·戈特利布·宾德斯伯尔(Michael Gottlieb Bindesbøll)，不要忘记他在 1839 年为柯布克绘制的早期肖像画。
在 1850 年代和 1860 年代，尤其是在 1867 年他的妻子去世后，他终于转向了宗教主题。他还重新关注神话和历史。1864 年至 1866 年，他为罗斯基勒大教堂的克里斯蒂安四世国王的小教堂绘制了两幅非凡的壁画，这两幅壁画都为这位受欢迎的君主的持久名声做出了贡献。他在法堡教堂画了一幅重要的祭坛画。1871 年，在他去世前不久，他交付了几幅受哥本哈根大学庆典大厅委托创作的大型壁画。这种历史性、宗教性和纪念性的发展为马斯特兰德已经广泛的工作范围增加了一个重要的维度。
与此同时，在他生命的最后十年里，他的部分工作变得非常亲密。在他生命的最后 6 年中创作的一系列画作描绘了一个裸体女人，而其他人则深信宗教，比纪念性作品更内在。
马斯特兰德在两个时期被任命为艺术学院院长(校长)：第一个时期是 1853 年至 1857 年，第二个时期是 1863 年直到他去世。1867年，他被授予国务委员(etatsråd)。
1871 年 10 月，马斯特兰德因脑出血而部分瘫痪，在 1873 年去世前失去了大部分工作能力。
