四是李剑晨教授在水彩画的创作上取得的巨大成就，这些艺术珍品使国内外对中国水彩画有了充分的认识，产生了广泛深远的影响。李教授创作之丰，作品之佳，举办水彩画展之频，出版水彩画集之多，是无人可望项背的。
李剑晨水彩画 东海风云
李剑晨水彩画 中流砥柱
五是李剑晨教授在“文革”之后，为复兴中国水彩画艺术不遗余力、奔走呼吁，起到了别人无法替代的带头作用。在全国率先成立江苏省水彩画学会，带动全国大部分省市相继成立组织，最终促成全国水彩画学会的成立，并倡议举办了全国水彩画展览，使水彩画在中国得到全面振兴与发展。
六是在改革开放不断深入的形势下，李剑晨教授积极推动中国水彩画与世界各国的交流，成为国际水彩联盟的重要成员，为中国水彩画走向世界，在世界水彩画领域占据重要地位作出了巨大贡献。
李剑晨历来对荣誉看很淡，当记者采访他：“您作为国际水彩画联盟理事、亚洲画会主席、中国水彩画学会名誉主席，被誉为‘中国水彩画之父’、‘中国水彩画的开山大师’，您认为您对水彩画的贡献在哪里？”李剑晨谦逊地说：“水彩画在世界上有几百年的历史，在欧洲文艺复兴时期，德国画家丢勒在十五世纪末十六世纪初就用水彩作画，他的一些色彩淡雅的小幅水彩画至今仍推为佳作，水彩画传入英国后在英国得到普及与发展。西洋水彩画传入中国，并在中国得以发展，约有百年历史。由于水彩画和中国水墨画有很多相通之处，大有殊途同归、异曲同工之妙，所以很易为我们接受，并成为深受群众喜爱的一个画种。我国老一代水
李剑晨水彩画 钢都在沸腾
彩画家张聿光等，他们比我还老，要称‘中国水彩画之父’应该是人家而不是我。和我差不多同时代的水彩画家，上海有王济远、张眉孙、潘思同、李子青等，北京有李毅士、吴新吾等，苏州有周苓荪等，他们都在水彩画做了不少努力。我的贡献就是在二十年代时对水彩画进行了系统地研究，创造出了水彩画的干画法和湿画法，又探索出了一系列的国外都没有的特殊技法，如浸纸法、擦纸法等。在三年多的研究中，通过无数次的试验，我完全解决了水彩画三要素，即水分、颜色、时间这几个画水彩画的最关键的问题。1958年我把这些研究成果写成了一本书，就是《水彩画的技术》，这本书一出版，在全国引起了很大轰动，供不应求，连续再版。当时全国各地的读者都给我来信，我也答复他们，这样时间长了，我这里就成了一个水彩画的联络中心。后来，香港又出这本书，发行到世界各地，再
李剑晨水彩画 春之花
版了十二次。这本书上的技法全得很，后来全国出了多少类似的书，主要内容都没有离开我这本书。艺术贵在创新，我也希望大家在水彩画上多创新，不要总是在旧的东西上停滞不前。艺无止境，我现在还在对水彩画进行研究，希望能搞出一点新的东西来，这水彩真是使我付出了一生的心血。‘大风吹倒梧桐树，自有旁人论短长’，他们怎么评论，那不是我的事，我所重视的，就是中国水彩画怎样发展，如何创新的问题。”
李剑晨虽然留学英法，吸取了不少国外艺术营养，但他从不崇洋媚外，坚决反对那些把国外的一些流派的作品照抄过来，在国内就自命“大家”的人；坚持把国外的一些技巧优点、吸收过来，揉合到中国画里面，创作有中国特色的水彩画。李剑晨的水彩画，虽然有西方水彩的色彩，但任何人一看就知道这是中国的水彩画，与西方水彩画有明显的区别。
