(Hilairc Germain Edgar Degas,1834--1917)。他也与别的印象主义者一样，对表现当代日常生活充满热情。但与这些人不同，他从早年起就十分重视素描的作用，认真研究过古典大师的作品，一生中始终保持着对安格尔用线造型功力的钦佩之情。这种特点，鲜明地反映在他的全部创作活动中。
德加喜欢表现处在活动状态中的女性形体。芭蕾舞演员的排练和演出，成为他心爱的题材。他选择比较独特的视角，用生动的画法和精湛的形体知识，十分简练地再现了她们的种种姿态。这种兴趣，也体现在他用色粉笔描绘的一系列沐浴、梳妆的裸女形象上。色粉笔这种自由灵活的工具，充分发挥了他造型的特长，轻松准确的线条和单纯优类的色调和谐地相互配合，创造出这些颇具魅力的小型绘画作品。
印象主义者在构图处理上，经常打破传统规范，这在德加身上体现得格外鲜明。他创作《苦艾酒》(1876)时，为了突出人物苦闷压抑的心境，有意识地把那一男一女框在桌后，挤到画面右上角，并大胆地舍去男子一部分躯体，尽力缩小人物周围的空间，使他们有种被关在狭小牢笼中的感觉。这种独特的构图，从视觉上强化着人物的可悲处境，艺术上是颇为成功的。
西方绘画的构图处理，从文艺复兴以来，大体上是一种舞台剧似的完整场景。而在德加手中，构图仿佛是从传统绘画中切割下来的一个局部，配合着俯或仰的视角，就像是电影的特写镜头，有力地强调着想让观众注意的地方。在一定程度上，这种作法也得益于日本浮世绘自由的表现方式。德加和其它印象主义者，都颇为欣赏那时流入法国的日本浮世绘作品。
