雅各布·丁托列托(Jacopo Tintoretto)和提香(威尼斯，1488/1490-1576)和Veronese(威尼斯，1528年-1588年)，是16世纪威尼斯绘画的三大巨人之一。没有其他人比得上他为威尼斯的教堂，教堂，政府大楼和私人宫殿提供的大量图片。他的画作以其自由的绘画技巧(有时被称为“绘画”)，活力和对叙事场景(特别是圣经事件)的非常规处理方式而著称。他大胆的笔法，在利用和激发画布表面时强调强烈的轮廓，为后来的画家提供了灵感El Greco(希腊，1541-1614年)和彼得·保罗·鲁本斯爵士(佛兰芒语，1577年-1640年)到浪漫时代的法国画家发展到今天。他是一位伟大的宗教题材画家，而且是一位出色的讲故事者，他用神韵，戏剧性和意想不到的触觉描绘了永恒的基督教艺术叙事。他的方法富有远见，有时甚至是幻觉，但始终立足于日常经验。对穷人和被压抑的人深表同情，他的作品泛滥成灾，他预料到画家的敏感性，例如卡拉瓦乔(Caravaggio)(罗马，1571年-1610年)和迭戈·贝拉克斯(DiegoVelázquez)(西班牙，1599年-1660年)。
在整个职业生涯中，Tintoretto一直是争议的话题。当他以他的力量和创造力而受到赞扬时，批评者常常抱怨他的画看起来未完成。典型的是他给予他的令人钦佩的钦佩乔治·瓦萨里(佛罗伦萨，1511-1574年)，他认识到他非凡的才华和创造力，但从根本上反对他未能遵守规则，尤其是他的快速技巧：“在绘画方面[Tintoretto]敏捷，坚决，梦幻，奢侈，是最重要的。从他的所有作品和他的场景的奇妙构图中可以看出，绘画艺术所产生的非凡的大脑，是由他以自己的方式执行的，与其他画家的使用方式相反。的确，他用新奇的发明甚至超越了奢侈的极限，他的才智无所不在，无拘无束地工作而没有设计，仿佛证明艺术不过是开玩笑。”
雅各布·罗布斯提(Jacopo Robusti)于1518年或1519年生于威尼斯，从父亲的职业(意大利语为Tintore)中取了他的专业名称Tintoretto(“小染工”)。[2]他的17世纪传记作家Carlo Ridolfi和Marco Boschini讲述了Tintoretto在Titian的工作室度过了一段短暂的时间，由于Titian的嫉妒或他自己的挑剔的性格，他被解雇了。据说离开提香的工作室后，这个年轻人独自开始了一项雄心勃勃的计划，模仿其他艺术家的作品，特别是雕塑，从生活中汲取生命，甚至解剖尸体，并遵循座右铭“ il disegno di米开朗基罗e il colorito di Tiziano”(米开朗基罗的绘画和提香的着色)。不管Tintoretto完全是自学成才的说法是正确的，关于他致力于“米开朗基罗的迪吉尼奥”的故事都保留了真理的核心。早期，他与罗马的赞助人，艺术家和评论家建立了联系，后者吸引了定居在威尼斯的托斯卡纳作家和品味仲裁者彼得罗·阿雷蒂诺(Pietro Aretino)。丁托列托在其年轻的作品中强烈认同米开朗基罗和他的追随者，杂食性地探索和概括了他在版画，素描以及参观或定居于威尼斯的意大利中部艺术家的作品中发现的主题和意象Jacopo Sansovino(佛罗伦萨-威尼斯，1486年-1570年)，乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)和弗朗切斯科·萨尔维亚蒂(Francesco Salviati)(佛罗伦萨，1510-1563)。
凭借成功的奴隶奇迹廷托雷托(Tintoretto)为圣马可大教堂(Scuola Grande di San Marco)(1548)创作，成为威尼斯绘画中的主导力量。他成熟的风格的特点是强调人物形象，使人物形象既理想又令人信服。强烈的，有时是暴力的明暗对比;对空间的弹性和不稳定的处理;自由，强烈的笔触，强调线条;形式和绘画技巧的动力;精神与平凡并列;并强调突如其来的和意想不到的。相比之下，在肖像画中，丁托列托则偏爱基于提香(Titian)开发的原型的低调模型。最吸引他的保姆是成熟的男人，尤其是年老的男人，以坦率而坦率的坦率描绘-从未比他已故的自画像(巴黎卢浮宫)动感十足。
Tintoretto的客户群千差万别。当他为富有而有势力的贵族，威尼斯人国家以及该市最富有的贵族们(甚至为威尼斯以外的贵族赞助者)执行作品时，他从未放弃过较贫穷的贵族们和他最早的赞助者中不那么知名的教堂。他激进的营销技巧经常以错误的方式抚摸他的同龄人。由于雄心勃勃，他定期同意以折扣价或什至以成本价执行作品。1564年，丁托列托(Tintoretto)着手进行这个成为他最著名的纪念碑的工程，即圣罗科Scuola Grande di San Rocco的装饰，这项任务仅在二十年半后才完成。丁托列托(Tintoretto)为圣罗科(San Rocco)创作的画作代表了威尼斯任何地方的单个艺术家的最大作品集中，
丁托列托(Tintoretto)在整个职业生涯中都聘请了车间助理，但在1570年代后期，由于他的几个孩子加入了他的工作室，他的工作室实践开始具有家族企业的特征。据报道，他的女儿玛丽埃塔(Marietta)于1554年出生(非婚生，可能是德国妇女)，天赋活泼，例如马克西米利安二世皇帝，奥地利的费迪南德二世大公和西班牙的菲利普二世都向她询问。可作为宫廷画家使用。他的儿子多梅尼科的父亲去世后，他成为工作室的主要人物，他于1560年左右出生。另一个儿子，比多梅尼科(Domenico)小一岁的马可(Marco)可能已经作为工作室的学徒加入了工作室，但目前尚不清楚他在那里活跃了多久。讲习班还包括其他学徒和助手，其中包括阿尔卑斯山以外的许多画家，其中一些是景观专家。雅各布本人一直掌舵直至1594年去世，尽管他在人生的最后几年中所扮演的角色通常受到限制：发展整体观念，以主要形式画图并弄清楚人物之间的关系，以及委派和监督人物的关系。最终生产。即使在圣罗科(San Rocco)，助手的手工也很明显，执行的质量也不总是很高。帕拉迪索站在威尼斯杜卡莱宫(Palazzo Ducale)的萨拉·马吉·康西格里奥(Sala del Maggior Consiglio)的头上，这是威尼斯最著名的画作，多梅尼科和其他助手的贡献显而易见。
