许多人都还记得，上世纪７０年代末到８０年代中期以前，中国美学曾经历过一个短暂的“鼎盛期”。在“文革”结束后的意识形态废墟上，美学越出其学科边界，代替以往革命时代的政治理想，成为后“文革”时代的...

恩格斯说：“一切存在的基本形式是空间和时间”。人作为主体，在茫茫宇宙空间，是一个独立的实体，每个人自身就具有一个完整而又极其复杂的系统。但他同时又是整个社会中的一员，他不能脱离这个大...

通过增强学生的审美素质，最终提高学生的整体素质，是美育理论与实践所要思考和解决的主要课题。中学生的审美素质应当是美的本质体现。美育的基本任务，是培养学生良好的审美素质。这是由美的...

浅谈中国画的基本特征及其审美思想根源杨成安一、中国画的基本特点国画，亦称中国画，指的是我国民族传统绘画。从工具材料分类，它属于“彩墨画”。但并不是说，凡“彩墨画”...

中国山水画的第四度时空坐标，是由红色经典设定的。对于这一时期的山水画,其最大意义便是掀起了一个以李可柒、付抱石为代表的的改造中国画的运动。本书在“五四运动与红色经典”、“...

中国山水画的第三度时空坐标是由元四家的逸气说标定的。在“中国画的五度变法空间”中，我们己就赵孟率起的托古改制的革命有了较深的认知，这一革命体现在山水画中便是元四家的野逸之气...

中国山水画的第三度时空坐标是由元四家的逸气说标定的。在“中国画的五度变法空间”中，我们己就赵孟率起的托古改制的革命有了较深的认知，这一革命体现在山水画中便是元四家的野逸...

在荆浩开辟北派山水的同时，董源开辟着南派山水。南宗之法也是双眼对自然观看的结果。江南水色清幽淡雅，气象有别于太行或关陕峻岭。其平缓连绵的山峦映带，温润清净的草木泽生，素雅苍茫的...

中国山水画第二度时空坐标是由南北二宗标立的。在思想准备系统化的基础上，首先进行革命集成的是荆浩。他一直隐居于太行洪谷，主要从自然秩序中发现绘画的秩序，是“以真为师”的思想流源的...

中国山水画第一度时空坐标是由青绿山水标立的。被宋徽宗题名为《展子虔游春图》是青绿山水的开山之作。这幅画呈顾氏笔脉，在六朝墨勾色晕的基础上，创造了勾框填色的重彩青绿，开李氏父...

中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。知山乐水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味...

中国意笔人物画以意想造型为特征，以画家与对象间的主体精神达成交融合一为目标，以写意方式表现“似与不似之间”的审美意象。在中国画体系中，人物画出现最早，发展最早。而意笔人物画又是...

清代吴昌硕有《四季图》闻名于世，鲜为人知的是，齐白石也作有《四季图》，是齐白石给先辈的馈赠，从未公诸于世。《四季图》画幅上不仅有芳香四溢的花卉，而且画幅上还有齐白石的字、诗...

一、从鉴赏立场出发白石老人画虾风格的采讨，无疑地，须要先从生活背景、临摹师古等外在学习书画印等方面认识，才能进到风格本身的问题，风格不只是技法形式而已，重要的是包含了创作思想内涵，风...

基本见解当今的中国已经敞开了封闭的大门，世界也已经进入到了信息时代，世界范围内的文化艺术的交流、交融、借鉴是如此地广范和深入，艺术的样式和审美的观念是如此地丰富。以至于我们的社...

揭示石涛法的内涵，是理解石涛整个画学思想的关键。法是石涛画学思想中既极为重要又非常费解的概念，石涛将他的一画称为一画之法。他说“我自用我法”，但是他又说，不立一法，无法而法，法无定法...

美术风格与流派是作者在长期艺术创作中自然形成的艺术现象。我们了解这种现象的实质和特点，对于欣赏和分析作品都有益处。当我们欣赏各种美术作品的时候，往往觉得它们各自具有不同的特色，有的雄伟...

【内容提要】中国画论是中国传统绘画美学思想的最充分和最集中的表现，是独具特色的美学思想体系。其人文精神表现在三个方面：第一，其概念范畴体系来源于人物品藻，可以说是一个人化的体系。第二...

中国的绘画，虽可追溯到远古，但对绘画作艺术性的反省，因而作纯艺术性的努力与评价，也和文学、书法一样，还是东汉末年，下逮魏晋时代的事情。谈到绘画，首先应打破传统的书、画同源，或书出于画的似是而非...

门采尔是19世纪下半期德国柏林画派中杰出的代表人物，他在版画和油画创作方面硕果累累。门采尔(1815—1905)生于德国的一个小城布莱斯劳，1830年，全家迁到柏林，他的父亲是一位版画家。门采...