花鸟画是中国传统绘画中一个独立的画科，在中国绘画史上占有重要地位，千百年来，深受人民大众的喜爱。早在宋元已达到很高水平，明清以降，许多文人画大家都是花鸟画家，如徐渭、陈淳、八大、郑板桥以及...

近期美术界针对吴冠中“笔墨为零”的观点重新展开讨论,书画家卫理首次提出以“笔墨造型”解决绘画思想层面的问题近日,在“首届中国画论坛优秀画家提名展上”,一批国画家将矛头直戳...

中国现实主义人物画的开端辽宁省博物馆近日将长期秘不示人的清宫散佚书画拿出来，隆重举办了“清宫散佚书画国宝特展”。其中有最早的楷书墨迹东晋&l...

文学艺术都是人类社会实践反映的产物，因此随着时代的变幻与前进而不断发展，中国画紧随时代的步伐，在不断地出新。20世纪中国画人物画的变革最大，成就最突出。它以鲜明的有区别于任何时代的当代性谱...

关于“境界”我们谈得很久了，但是这个整天挂在嘴边上的词又有多少人真正懂得它那博大的精神内涵呢？对它的理解可谓仁者见仁，智者见智。在这里我谈一些自己的认识。境界，我认为它是中国...

绘画是一种艺术实践活动，运用线条、色彩、造型和构图，依据一定的形式法则进行搭配组合，完成传达精神内涵的任务。完成绘画作品不仅是表现形式的作用，而且还要有内容的体现，精神内容的传达，既所谓的绘...

宣和画谱卷十四◎畜兽二▲罗塞翁罗塞翁，乃钱塘令隐之子。为吴中从事，喜丹青，善画羊，精妙卓，世罕见其笔。隐以诗名于时，而塞翁独寓意于丹青，亦词人墨客之所致思。今御府所藏二：牧...

宣和画谱卷十五◎花鸟叙论五行之精，粹于天地之间，阴阳一嘘而敷荣，一吸而敛，则葩华秀茂，见于百卉众木者，不可胜计。其自形自色，虽造物未尝庸心，而粉饰大化，文明天下，亦所以观众目、协和气焉...

宣和画谱卷十六◎花鸟二▲钟隐钟隐，天台人。善画鸷禽榛棘，能以墨色浅深分其向背。初欲师郭干晖，知干晖秘其术不以授人，隐乃变姓名托馆寓食于其家，甘从服役。逮逾时，干晖弗觉也。隐...

◎花鸟三▲李煜江南伪主李煜字重光，政事之暇，寓意于丹青，颇到妙处。自钟隐居，又略其言曰钟隐，后人遂与钟隐画溷淆之。然李氏能文善书画，书作颤笔曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀，画亦清爽...

◎花鸟四▲赵昌赵昌字昌之，广汉人。善画花果，名重一时。作折枝极有生意，傅色尤造其妙。兼工于草虫，然虽不及花果之为胜，盖晚年自喜其所得，往往深藏而不市，既流落则复自购以归之，故昌之画，世...

◎花鸟五▲王晓王晓，泗州人。善画鸣禽、丛棘、俊鹰等，师郭干晖虽若未至，而就其击搏飞扬之状，至为卑栖噪者之所警，其亦雄俊已哉！盖传于世者少矣。今御府所藏一：噪雀图。▲刘常...

◎墨竹叙论绘事之求形似，舍丹青朱黄铅粉则失之，是岂知画之贵乎？有笔不在夫丹青朱黄铅粉之工也。故有以淡墨挥扫，整整斜斜，不专于形似而独得于象外者，往往不出于画史而多出于词人墨卿之所作，盖...

要想通过一篇小文来完整地勾勒出林风眠，这无疑是不可能的。在近代的中西融合派画家中，林风眠是比较特别的一位――作为中国近代两所国立艺术学府的执掌者；早年曾风风火火地提倡过“走上...

长期以来，吴冠中对徐悲鸿的艺术主张表达了强烈不满，甚至将写实主义绘画独霸中国美术归罪于徐悲鸿所为。某种程度上而言，吴冠中批判中国写实主义的教条模式是有道理的。然而，当吴冠中转向强调“形...

　熟悉古代书法史的人都知道，以“二王”为核心的魏晋书法，确立了后世书法艺术的人文传统和审美基调。遗憾的是，王羲之这个超逸群贤的绝世楷模，却早已没有一纸真迹流传，由此引发了令人困惑甚至尴尬的...

近几年来的美术界，现实主义精神的写实绘画受到冷落。在如雨后春笋、开幕式隆重热闹的画展中，能够唤起人们对大自然和生活之爱的优秀作品并不很多，从正面讴歌改革开放时代的生活，在作品中塑造了鲜...

近20年来，随着原子能、空间技术、电子计算机、信息网络等高新科技的迅猛发展，经济全球化的浪潮正在席卷全世界。奉行单边主义政策的西方大国及其集团，为了在世界各地疯狂掠夺资源，推行自己的价值...

可以说，对“笔墨等于零”的论辩是近年来画界津津乐道的事情。笔墨到底是何物？在吴先生的眼中只是一个工具，一个让作者驾驭的一种普普通通的表现形式。在吴先生看来，艺术也无疑最重...

吴冠中先生的话对于中国画而言，对于西方画而言都是十分重要的一个进步和飞跃。虽然吴冠中强调形式，阐述形式在作品里举足轻重之作用，但吴冠中讲到：我强调形式美的独立性，希望尽量发挥形式手...