拖锋：笔横卧，捏笔较松，拖着笔画。拖锋线较虚、较灵活。
聚锋:笔锋聚在一起,一般多为点法。在运笔过程中,要让笔锋保持聚合,力量注于一处。
散锋:又称破笔,即将笔锋散开使用,宜表现较蓬松或苍茫的事物。
涩锋:运笔时涩势而行,使画出来的线十分苍劲,有金石的古拙意味。
实际运用中,不光使用笔锋,有时也使用笔肚、笔根,以期线的更大的变化,如在侧锋、逆锋、拖锋用笔中就会用到笔肚,在散锋用笔中则会较多地用到笔根。
勾、皴、染、点
中国画的笔法繁多,古人的论述也多。宋代郭熙在其《林泉高致》中就曾总结出:“以
锐笔横卧,惹惹而取之,谓之皺擦:以水墨再三而淋之,谓之渲:以水墨滚同而泽之,谓之刷:以笔头直往而指之,谓之捽、以笔头特下而指之,谓之撰，以笔端而注之,谓之点……
以笔引而去之,谓之画。”这样多的笔法,要在实践中不断去体会、总结,还可以有新的
创造。但是最主要的笔法不外乎勾、皴、染、点等几种。
勾勒
用单线来塑造景物。一个最简单的完整的物象轮廓必须用上下或左右两根线条来勾成，
顺势用笔称“勾”,逆势称“勒”,统称“勾勒”。
勾勒是中国画最基本的笔法,也是表现力最为丰富的笔法。勾勒中往往需要调锋,来
表现结构的转折、气韵的节奏,不能一笔到底。勾可以是用苍劲的线条,如画山石等;也
可以用细劲的线条,如画花卉、人物等。
皴
用线来表现物象的纹理和质地。在山水画中运用最多,用来表现山石的结构纹理和质
地;在花鸟画中用来表现老树干或块石、鸟兽;在人物画中用来表现皮肤皴纹、衣纹等。
如下图莲蓬,也可以用皴法表现
染
又叫烘、绿,即用淡的墨或色来表现物象的层次,使物象的质地结构体现得更加细
车富。染是中国画中十分重要的笔法。染不是一次完成的,要根据需要反复进行,先淡后
浓,干后再加,层层递进,达到要求为止,所以染是一个相当复杂的过程。
ェ笔画中的染、一般用两支笔,一支色笔,一支清水笔,先用色笔点染,再用请水笔染匀称
点
点是山水画中的主要的笔法之一,如各种苔点和树叶点就是用点法画出来的。
点的落笔或轻或重,讲究迅疾有力,人纸有声。这就是书法上所说的作点须如“高山坠石”。
点一定要富于变化。古人说:“点不变、即如布算。“所以,点要有轻重、浓淡、蔬密
大小的变化,且点与点间要有呼应。
点可以中锋入笔,圆润浑厚;也可以侧峰入笔、这样点就多了变化;还有以散锋所作的点,更加富于变化。
花鸟画中有一种点,入笔带旋,求其圆，如点梅、点葡萄。
还有一种称点厾（d u）,主要表现大的块面,如花鸟中的芭蕉、荷叶,山水中的远山，点厾虽然是点,但有时运用如线。
