7.画虾时需要注意在叠加或穿插的时候避免画面太湿而过多地相互渗化，导致画面结构不清晰。图中下方虾的大钳在最后 加上，芦花也要等虾的大钳墨全干之后以淡墨加上。画面不可太程式化，“按部就班”应当多思考表现画面方法的灵活性、多样性。若拘泥于过多的步骤，画面就显得混乱、破碎。图中双虾戏芦花，虾相对芦花较深，以突显出主体的虾。↓↓↓
8.此图中虾的墨色控制得恰到好处，渗化的效果也不错。往往创作时要在经意意产生不经意，不经意中产生经意。也就是先从程式化入手，懂得了程式化后再反程式化而为之，再程式化……不断地反复练习寻找艺术的真谛。还需在生活中多观察虾的形态，不断地用心留意生活中的物象，体会其神情，以艺术的手法处理、概括，才能表现出惟妙惟肖的形象来。↓↓↓
9.笔墨酣畅、线条交错自上而下地画出下垂的芦草，直接用白色在仿古宣纸上点厾出鱼的形态，再用墨线勾鱼身的鳞片、眼、嘴、鳍等，趁画面未干时用墨色点出鱼身上的墨斑，表现出锦鲤鱼的感觉。以仿古色为底，没骨法与双勾法结合画鱼，色彩典雅，耐人寻味。↓↓↓
10.先墨色简洁地画出下垂的桃花，随后用墨色边勾边点画出两条鳜鱼，再添画三条小鱼，最后点厾出浮萍以增加气氛，画面显得活跃灵动。↓↓↓
